PV： 尊敬的人民艺术家秋霞，对您来说，跳舞是一种本能还是一种选择？
人民艺术家秋霞：我出生于河内，但我的家乡是义安省奠洲县奠吉乡。我出生在一个革命家庭，我的祖父阮必胜曾于1930年至1931年担任党员。或许正因为我出生在这样一个传统的家庭，我从小就被教育要努力为军队做出贡献，为党服务，为人民服务……
令家人惊讶的是，我从小就喜欢在众人面前展示我的歌舞才艺，尽管家里没有人从事艺术。1987年，14岁的我带着乡下孩子特有的兴奋、迷茫、恐惧和自卑，考入了军事文化艺术学校。而且，我个子矮小体弱，所以总是告诉自己要比同龄人强两三倍。就这样，我凭借勇气和努力而非天赋成长起来的。
时光荏苒，我逐渐成熟，加入了第四军区艺术团。那时，我并不认为自己是个优秀的舞者，但我对舞蹈充满热情，并将其视为一种生活方式。因此，我始终得到领导和同事们的信任和期望。这段旅程中的成功，也为我未来的发展奠定了宝贵的基础。
PV： 对你而言，从舞蹈演员转型为编舞是偶然，还是你希望长期从事优秀舞蹈演员这一职业的愿望？
人民艺术家秋霞：这既是命运的安排，也是我深思熟虑的选择。从我开始跳舞到决定学习编舞，我始终认为我会选择这条路走完余生。如果一个演员热爱舞蹈，仅仅是为了在舞台上凭借技巧和训练进行表演而选择成为一名演员，那么他们的职业生涯不会长久。通常，女舞者在35岁之后就不得不将舞台让给更年轻的舞者，许多敬业的演员会选择通过编舞来继续他们的职业生涯，否则他们就只能退休。但我对舞蹈充满热情和奉献，我认为仅仅扮演编舞的角色是不够的，我必须找到一种方法，让舞蹈飞得更远、更高，并将其传播到更多的平台和空间。因此，对我而言，创作舞蹈作品意味着创作音乐、布景，并从数千年前先辈们的诗意和文化价值中提炼它们。我始终充满热情，关注艺术创作，不断寻求突破，以发现民族文化和当代生活的精髓和美。
在我的学习过程中，许多舞蹈作品都凝聚着我的汗水和泪水……从我成为编舞的第一天起，我就创作出了许多备受赞誉的作品，例如：《乡愁》——2001年全国编舞才艺大赛二等奖；《文桥母亲》——2006年军队节金奖；以及《补旗的母亲》、《锦缎的颜色》……这些作品都给观众和舞蹈爱好者留下了深刻的印象。
PV： Thu Ha以优异的成绩毕业于编舞专业，自职业生涯伊始便取得了成功。提起她，人们常常会想到她是一位才华横溢、充满热情且对自身和团队要求严格的编舞家。在您的创作中，您通常认为哪个元素最为重要？
人民艺术家秋霞：在我的作品中，我总是从诗歌、文学和民歌中寻找新的素材和主题，例如舞蹈“De dat de nuoc”取材于王英的诗歌，“Dong chi”取材于征友的诗歌“Dong chi”，“Tieu doi xe khong kinh”取材于范天祚的诗歌，“Ten graces of parents”取材于义静的民歌“vi”和“giam”……很多人问我，如果我将诗歌和史诗中的意象融入肢体语言作品，观众能否从中感受到诗歌的灵魂、爱、人性和民族精神？我想说的是，尽管表达方式不同，但当这些意象被风格化为舞蹈，成为一种通过肢体语言表达情感的语言时，编舞者必须讲述他们所“借鉴”的诗歌或歌曲的故事。这意味着，在每一个动作、每一场表演中，都必须向观众展现演员正在表演的内容，以及这一部分所讲述的故事。这很难说，因为这要求艺术家要有创造力，才能将音乐、布景、服装和演员的肢体语言真正融合在一起。
我上面提到的作品都在军队和全国的专业艺术表演中荣获金奖和银奖。这些作品始终保持着两个要素：民族性和现代性。民族性是为了保护、传承和弘扬传统，不失民族精神；现代性是为了适应时代新潮流，满足当代文化欣赏的需求。
我始终认为，每一部作品都必须体现作者本人的存在。观看一部舞蹈作品，无需任何介绍，人们便能辨认出它的“创作者”。我也意识到，要创造出前所未有的作品，并达到真正艺术的巅峰，编舞家不仅要才华横溢，更要拥有一颗赤诚之心，对生活充满热爱。唯有如此，作品才能向所有观众，向当今瞬息万变的生活传递深刻的信息。
PV： 对于这一系列获得国家奖的作品，您能否分享一下您的感受？
人民艺术家秋霞：胡志明奖和国家文学艺术奖是表彰文学艺术领域杰出优秀作品的崇高荣誉。我非常荣幸和自豪能够获得此奖，但我认为这并不令人意外，因为我推荐的作品都倾注了大量心血，并获得了全国专家和公众的高度评价。这些作品包括舞蹈诗歌组《土地与水的诞生传说》；舞蹈表演《文桥母亲》《无玻璃车队》《河流的传说》。这些作品都曾在军队和国家级音乐舞蹈节上荣获金奖或一等奖。
PV： 她的许多同事都说，秋霞是“现场女总指挥”，因为在全国各地的大型节庆活动中，她都担任总导演或副总导演，统筹管理数千名演员，并留下了鲜明的个人印记。典型的例子包括东南亚运动会和残奥会；义安、太原、太平的旅游年；大叻花卉节；岘港国际烟火表演；中部高原国际锣鼓表演……以及最近的荣市建市60周年庆典、凤凰城建都235周年庆典，所有这些都让她感到无比的成就感和自豪感。
请告诉我们，在管理大型项目时，“女性统筹”会面临哪些困难？
人民艺术家秋霞：如您所知，除了担任军事文化艺术大学实用艺术剧院院长之外，我还积极推动表演艺术部门的发展。我曾带领全体教职工、演员和学生参与制作了许多大型演出，为国家服务。起初，我只是担任副院长，后来由于各方的信任和期望，许多地方和机构邀请我担任总院长。这份工作对我来说纯属偶然，我从小型演出做起，逐渐成长起来，人们看到了我的能力，并认为我有能力胜任越来越大、越来越重要的项目，于是邀请我参与其中。
很明显，组织大型活动并非易事，但我严格按照事先制定的计划和剧本，一步一步地推进，最终克服了所有困难。我至今仍记得像“海战”这样的大型活动，为了兼顾精致的艺术性和民族精神，同时又不失现代气息，编舞在排练时也十分疲惫，但必须一丝不苟，避免不必要的失误。又比如像“中央高原国际锣鼓秀”、“大叻花卉节”、“老街-安沛-富寿起源节”这样的活动，我花费大量时间研究当地的历史、文化和风俗，甚至连每个舞蹈和民歌中的细微之处都经过精心打磨，最终融入到我的大型作品中。
PV： 除了担任越南舞蹈学院传统民间舞蹈编导、导演和讲师之外，她还积极从事科学研究。她是“现代节庆表演艺术中的文化认同”、“当代越南文化认同与节庆之美”、“文化认同的保护与推广问题”以及“广宁省环波市陶清义成人礼中的传统文化”等项目的负责人……是什么动力让她能够完成如此多的工作呢？
人民艺术家秋霞：很多时候我都希望一天能有超过24小时，也希望自己有足够的精力去工作。说我是个工作狂不假，但工作，尤其是艺术创作和民族民俗文化研究，总是能给我带来巨大的激情和能量。我也不知道为什么，但工作越多，我就越觉得需要提升自己，更有创造力，也总是觉得时间不够用。然而，每当我开始一个新项目，我从不让自己“超出计划”，因为我总是严格按照计划执行，凭借自律尽我所能做到最好。然后工作就一直持续下去，我越忙，就越感到快乐，生活也变得更有意义，更有价值。
PV： 谢谢你和我进行这次对话！