点燃乐趣的人

（Baonghean）——近年来，义安省的摄影艺术令人印象深刻，众多艺术家相对平等且积极地参与其中，举办了众多专题活动，并开展了得到地方和中央政府认可的专业活动。其中，艺术家Thanh Hai被朋友们戏称为“热情”且非常活跃的人。他似乎总是充满着热情和激情……

灶神回天的那天，我费了好大劲才让清海坐下来和他说话。清海的感冒还没完全好，他还是强迫自己每天起床，开车从演州到荣市，去省文化信息中心“看”义安摄影家庆祝党和春天的展览。

多年来，义安省的摄影师们每年都会定期在春季报刊节上举办展览和展示，并在国家传统新年之际举办摄影展，庆祝党和春天的到来，这已成为一种传统。为了组织上述定期的专业活动，或者诸如：中北部地区艺术摄影展交流会、义安-岘港艺术摄影交流会、组织实地考察创作或举办突发展览等活动……非常需要有善于处理事情、充满热情、积极主动地联系和组织活动的人才。

在省文学艺术协会摄影委员会、越南义安省摄影艺术家协会、义安省新闻艺术摄影协会的资金条件和运营资金有限的情况下，要聚集一支队伍，想方设法吸引和动员艺术家团结起来，共同参与艺术和新闻创作活动及展览，并非易事。然而，除了其他诸多积极因素外，作为省文学艺术协会艺术摄影委员会主任、省新闻艺术摄影协会常任副主席、演州文学艺术协会主席，清海是一位“敢于奉献”的人，近年来为义安摄影村的创作、展示和展览运动建设做出了重要贡献。

艺术家清海出生于1957年，属鸡，出生于演州郡。1984年以优异的成绩毕业于军事政治学院后，他先后在越南技术总局《国防技术报》担任撰稿人、编辑和摄影师。1985年，他调到义丹县763号仓库担任宣传干事。1992年，他参军入伍。入伍后，清海便与文焕、裴春良、下龙边等老艺术家一起，萌生了成立省级艺术摄影俱乐部的想法。1992年，清海成为摄影艺术家协会的创始成员之一，尽管他自己也承认，当时自己用于艺术摄影创作的“资本”为零。通过加入和参与协会，向协会里才华横溢的艺术家学习，在创作机构、创作营中汲取实践经验，甚至参加越南摄影艺术家协会举办的艺术摄影创作、艺术摄影鉴定、艺术摄影评论等培训班，Thanh Hai逐渐成熟，成为一名真正“专业”的创作者，并积极组织创作活动、展览，在参加省级艺术摄影评审团方面享有盛誉。

正如义安文艺协会主席阮氏福所言：“青海是一个乐于奔波、努力工作的人。只要被召唤，他就会去。” 每当有艺术家朋友邀请他去创作，青海都会立即前往，无论是计划好的还是突发奇想的。即使家里经营着一家服务照相馆，他也随时准备关门大吉，踏上征程。因此，不仅在本省，而且在全国许多省份的艺术家朋友，在往返义安、演州时，都会顺道拜访青海，和他一起玩耍，这并不奇怪。同样，青海原本计划去河静省创作，后来逐渐辗转岘港，再到胡志明市，回想起来，这次“旅行”竟然持续了将近一个月，这也不足为奇。而开餐馆生意兴隆，也就不足为奇了。 2003年，Thanh Hai在海边开了一家餐厅（Dien Thanh，Dien Chau），但2005年他不得不“立即关闭餐厅，否则就死定了”，因为他越努力，失去的越多……这就是热爱玩乐的人的苦，也是他们的幸福，你们很多人都是这样的。当然，因为热爱玩乐，喜欢组织玩乐活动，Thanh Hai也“勤奋”且积极主动，“想方设法”地为玩乐活动创造条件，并积极参与。

或许正因如此，Thanh Hai 的创作题材才如此丰富，紧扣当下生活。他渴望旅行，乐于远行，性格活泼敏捷，略带几分漫不经心和轻浮，但在创作中，Thanh Hai 却是一位一丝不苟、一丝不苟的人。因此，他的作品虽然不多，却足以给人留下深刻的印象。Thanh Hai 在才华和升华方面并不出众，但他的优势在于选择布局、整理思路以及耐心等待拍摄时机，因此他的每一幅作品都蕴含着辛勤的美感。

为了拥有像《稻米村》这样终生难忘的照片，Thanh Hai 珍藏了三年（1999年至2002年），不断回到宝安村（宝城、安城），攀爬所有岩石露头，寻找拍摄视角，等待光线、色彩、季节韵律、人类活动交汇凝结的瞬间……最终，在经历了六个稻米收获季后，在2002年的一个夏日，Thanh Hai 捕捉到了《稻米村》的黄金瞬间——一幅充满诗意和绘画感的光影艺术作品。它既再现了淳朴质朴的传统乡村景象，又传达了时间循环变迁的韵律之美，唤起了每个充满季节气息的信号中隐秘、谨慎而纯粹的喜悦，并在色块和视角的选择上展现了现代感和“现代感”。它确实是一个值得获得 2002 年中北地区金奖和 2003 年全国展览金奖的“创意”。

作品：稻米村。（HCV 2002）

战后的越南母亲。（2007年新闻类艺术摄影一等奖）摄影师Thanh Hai。

此前，在《与逝者同在》这幅画中，越南英雄母亲黎氏常在奠基乡烈士陵园儿子的墓前，以一种奇异的平静语言进入了清海的画作。特写镜头中，老母亲长发飘扬，干裂的手摩挲着墓碑上的名字，仿佛将它贴在多年未归的孩子脸上。母亲坐在墓前，一根香早已燃尽，只剩下一层薄薄的、泛着红光的纸壳。母亲坐在那里，她的脸庞和眼神再也无力表达自己的情感，她就像一滴干涸的泪水，在无尽的空虚和腐朽中，在漫长的等待中流淌。她的眼神看似平静，空洞，绝望……但事实并非如此。即使身心俱疲，她依然在等待，依然张开双臂去寻找、去拥抱、去守护……这真是一幅成功的烈士母亲肖像，一幅等待的画卷。这张照片也获得了1997年乂安省艺术报摄影大赛一等奖，那一年也是乂安报社首次举办该奖项。

值得一提的是，正如近几十年来创作的普遍趋势一样，Thanh Hai 的照片既具有新闻性，又兼具艺术性。例如《Don nang》、《Sac muoi》、《Lung linh Hoang Mai》、《Cua bien Lach Van》等作品，或是展现传统手工艺村焕发新生活力的照片，或是展现经济模式、城市或山区经济亮点的照片，甚至是重现政治和社会生活中许多人感兴趣的重要时刻和事件的照片……都表达了艺术家对生活、对祖国和家乡的热爱、敏感和依恋。

任何时代，艺术家都要面对生存的挣扎，要计算生存的代价，要保持对职业、对事业的热情，在当今开放的市场经济条件下，这种挣扎更加激烈。清海不仅保持着对职业的热情，更将这份热爱传递给了其他同行，这弥足珍贵！

吴建