电影订单不产生收入，谁来承担责任？

不仅媒体，就连脸书上也有很多声音质问，为什么花了这么多钱，却卖不出一张票。

“210亿美元对于一部历史电影来说太少了。100万美元不算什么，连一个外国演员的片酬都不够，更别说拍电影了。”写过很多剧本、执导过许多重要戏剧和艺术节目的编剧阮光荣概述了电影《与历史共存》210亿美元的故事。

电影《与历史共存》中的场景。

关于电影《与历史共存》的故事，该片耗资210亿越南盾，却没有任何宣传效果和经济效益。您认为，这笔损失应该由谁来承担？

- 不仅在媒体上，在Facebook上也充斥着太多观点，质疑为什么花了这么多钱却卖不出一张票？效果如何？谁该为此负责？但我认为这个问题并不准确。首先，如果你想讨论这部电影，你必须了解它是一部什么样的电影，它的内容是什么？如果你不了解它，就轻易断定它是一部模拟电影，从表面上看，这是不对的。对于《与历史共存》，有必要理解它并非由导演Thanh Van选择，而是由电影部门选择的。导演只是处理它的人，他被迫像遵守法律一样遵循剧本。它不能被扭曲，也不能被改变。如果Thanh Van没有拍摄这部电影，正如他所说，因为他从一开始就知道这部电影很难找到观众，那么很快就会有很多其他人愿意拍摄它，不可能只是他们觉得它不好，但没有人接受。在这种“秩序”的背景下，无论导演多么有才华，他都无法彻底改变这部电影。

我不怪导演，因为政府花钱，政府必须做出选择。他们必须做到正确，而不是满足观众的需求。拍一部像历史正在被书写的电影太正确了，已经没什么新意了。电影必须为观众带来开阔的视角，而不是强迫他们只看一个方向。

每逢周年纪念，总有一部宣传片，时长不超过两小时。如果把艺术放在宣传的路上，那艺术就不再属于公众，而是属于别人。我们必须让观众喜欢，而不是让上级喜欢。否则，电影的内容就会永远僵化、陈旧。我相信，以青文先生和段明俊编剧的能力，如果让他们主动出击，这部电影会好得多。我拍过几部类似的宣传片，所以我非常理解，这其中的艰辛。

编剧 阮光荣

清文先生谈到了这部电影的难处，那就是没有宣传预算，甚至连衬衫都做了，却后悔花钱买了纽扣。但在我看来，公关支出太少并不重要，因为实际上很多情况下，没有花钱，但仍然有传播。即使有天价广告，单看内容，说是“周年纪念日”，人们也不会想浪费时间去看。你认为这是宣传，但如果人们不看，它又如何宣传呢？很多读者对《与历史共存》这个名字有理由猜测。名字有很多，为什么一定要这样命名？名字本身就是一种指令，一种强制。你强迫观众与历史共存，如果我不与历史共存呢？这有错吗？我爱这个国家，但如果我不与历史共存呢？

- 210亿美元对于一部历史片来说太少了。100万美元不算什么，连付给外国演员的片酬都不够，更别说拍电影了。拍《奠边府》的时候，在片中安排了A1高地战役的大场面，你才意识到，钱不算什么。你必须全心全意地去理解它。在这种机制下，导演拍电影非常辛苦。那210亿美元并没有用来拍电影。我记得很多年前拍一部关于同禄路口的电影，批准的预算是44亿美元，但为了补贴家里兄弟的片酬，最终被削减到7亿美元。还有很多其他的“落差”，艺术家们无法一一详述。

有人说，如果这210亿落到私人手里，这部电影会不一样。您怎么看待这种观点？

——我不相信。这只是一种挑衅的言论。

对于一个经历过无数战乱、拥有数千年历史的国家来说，竟然没有一部电影能与它相提并论。您觉得这很矛盾吗？

没错。公平地说，很少有国家的历史能像越南那样精彩。要回答这个问题，有两个问题：艺术家的视角和艺术家对历史作品的解读不正确。也就是说，我们只描绘历史，却缺乏创造力。甚至连“描绘”本身都不客观。描绘历史时，我们必须遵循光明与黑暗，那么为什么保宁的《战争的悲伤》如此精彩，因为它既有光明也有黑暗呢？但谈论历史电影时，只关注战斗和胜利，而忽略了失败。这既不客观，也不诚实。

第二个原因是我们太穷了。穷到什么都做不好，连个假戏都做不好，更别提想些天马行空的桥段了。历史片从来没有像这样的战场设定。拍战争片很难，因为一切都需要极高的水准。除了好的剧本，我们还需要大量的资金。同时，还有人力资源的问题。这让演员们感到惋惜，但越南电影看几分钟就能看出他们在“演戏”，观众怎么会不觉得无聊呢？而在外国电影里，他们演戏我们根本不知道。一代演员之所以演得这么好，是因为他们投入了大量的时间和精力。我记得在一部电影里，人民艺术家茶江花了六个月的时间学习当农民，而在这里，她拿到剧本后第二天就当上了农民，皮肤都还没变黑呢。她走路的姿势和说话的语气都充满了都市气息。不得不说，以前只要有电影，就算拿刀架着脖子，你也会去看。现在很多年轻人开玩笑说，有宣传片，就算拿刀架着脖子，你也不会去看。因为除了去电影院看电影，还有很多其他的选择。

这些事大家都懂，但没人去实践。人没变，管理风格也还是老样子，管它呢。这都是管理层的错，需要一场思维革命。否则，就别做了，找个张艺谋这样的外国导演来做吧。

越南电影水平很低，但很多人仍然对此抱有幻想。在从现在到2020年的电影发展规划中，电影界设定了成为亚洲第一的目标，很多人觉得这很滑稽。俗话说，就像一出很多人都看过的戏，生活必须了解我们是谁。我们的电影水平很低，只比柬埔寨好一点。所以，对于重要的历史电影，国家必须出钱聘请导演留下自己的印记，然后我们的导演才会效仿。没有什么值得骄傲的。电影《印度支那》和法国导演拍摄的关于奠边府的电影都很宏伟，而且感人至深。但我们做不到，因为我们的力量有限。

导演阮青云在片场

如果不是，我认为我们应该学习伊朗的电影模式，像越南那样，投资很少。因为他们知道资金有限，实力薄弱，所以他们专注于展现这个国家极其痛苦、极其深刻的片段。例如，他们也拍摄了一部关于奠边府的电影，选择一些小人物的性命来展现痛苦和情感。不要描写战争，因为我们什么都缺。我相信制作这样的电影只需要30到40亿越南盾。但这种“根深蒂固”的血液，就是做任何事都只想着宏大。如果我们想要改变，我们需要坐下来，简单地说一句我们处于非常低的水平。只有坦诚相待，我们才能知道如何整合彼此的优势。这种整合体现在主题、演技、投资等方面……与其写长篇小说，不如写短篇小说，虽然只有100字，但却充满痛苦。

那么，一遍又一遍，还是那句话，把责任推到机制上，这样就没有人需要承担责任了？

- 责任有点难追究，因为如果我们说电影部命令导演拍这部电影，那么我们就得反过来问，导演自己明明知道没人会看，但他还是无动于衷。所以，越南电影制片厂的责任在哪里？如果艺术家只是接受这一切，那他的人格又在哪里？但这真是一个恶性循环。

有这么一个比喻，如果一个国有单位亏损或者不盈利，它就要承担责任。所以，如果一个国有单位拍了一部没人看的电影，总得有人负责处理吧？

- 可是，剧本是电影部选的，我怎么能受罚呢？观众看不看，我也不知道。放映前，电影行业的领导们都看了，觉得很好看，我怎么能受罚呢？

据GD&XH报道