Общество

Джианг Ван: между поэзией и живописью

Ле Транг • October 16, 2026 08:17

Четыре поэтических сборника, охватывающие более трех десятилетий; менее 10 лет она занимается живописью, но при этом провела семь персональных выставок и множество групповых экспозиций. Читая ее стихи, рассматривая ее картины и беседуя с журналистом, поэтом и художником Цзян Ваном (родился в 1959 году), я понял, что за этими цифрами скрывается прочный семейный культурный фундамент, строгий подход к развитию талантов и потребность в творческой свободе.

Ле Транг/Подарок: Хонг Тоай •16/10/2026

*****

Четыре поэтических сборника, охватывающие более трех десятилетий; менее 10 лет она занимается живописью, но при этом провела семь персональных выставок и множество групповых экспозиций. Читая ее стихи, рассматривая ее картины и беседуя с журналистом, поэтом и художником Цзян Ваном (родился в 1959 году), я понял, что за этими цифрами скрывается прочный семейный культурный фундамент, строгий подход к развитию талантов и потребность в творческой свободе.

Имя Джианг Ван происходит от слова «облако». Когда родилась его дочь, писатель Нгуен Чонг Оань находился на горе Там Дао и увидел прекрасное облако, поэтому он и назвал её так. Мне понравился этот трогательный момент в исполнении отца. Но в нашей истории наиболее ярко в её детских воспоминаниях предстали её дед по материнской линии и дядя.

Будучи хрупким ребенком, поскольку у ее матери было еще двое детей, а отец часто отсутствовал, Джианг Ван жила со своим дедом по материнской линии в сельской деревне в Нги Лок, Нге Ан. Он убаюкивал ее песнями вроде «Труен Киеу», «Фам Конг Кук Хоа» и «Фам Тай Нгок Хоа»... У него был прекрасный сад, и он ткал красивые предметы домашнего обихода. Много лет спустя, когда его внучка научилась рисовать, она все еще помнила эти предметы как произведения искусства. Таким образом, с тех пор, как она ничего не знала об искусстве, она видела красоту в труде своего деда.

Дядя открыл ей огромный мир литературы. По её словам, из-за своего семейного происхождения он не учился в университете и оставался дома, занимаясь садоводством. У него была феноменальная память; он так хорошо знал «Повесть о Кьеу», что мог бегло пересказать её наизусть, понимал аллюзии, восхищался Нгуен Траем и Као Ба Куатом и знал наизусть множество стихотворений династии Тан. По вечерам он зажигал керосиновую лампу, чтобы полить сад, и читал стихи вслух, его голос разносился по всему району. Среди его литературных друзей были несколько друзей и его маленькая племянница. С пятого класса Цзян Ван читала и обсуждала со своим дядей роман «Война и мир» русского писателя Льва Толстого.

Я представляю, как привлекают книги ребенка, которого взрослые воспринимают лишь как собеседника. Ее мать преподавала математику и физику, а также работала библиотекарем; в доме ее деда по материнской линии во время эвакуации располагалась библиотека Виньского педагогического университета. Книги окружали ее повсюду, и она читала при любой возможности…

У её отца была другая точка зрения. Она рассказывала, что в детстве отправляла отцу стихи на поле боя Б2 и получала ответ: «Я получил твои стихи». Лишь позже он объяснил, что её стихи могли быть опубликованы в газетах, но ранняя слава легко могла привести к разорению. «Если у ребенка есть истинная внутренняя сила, она разовьется естественным образом».Носказал он.

В другой раз, примерно в 1980 году, её стихотворение «Мидленд» было номинировано на первый приз в поэтическом конкурсе, организованном журналом «Армия: литература и искусство». Её отец, возглавлявший жюри, отверг эту идею, сказав: «Первый или второй приз ей всё равно; просто дайте ей календарь, этого достаточно».

Она рассказала свою историю без единого слова упрека. Я отчетливо услышала её благодарность за стремление отца встать на собственные ноги. Она была сдержанна, когда говорила о влиянии семьи, потому что эти вещи неосязаемы и трудноизмеримы. Но я поняла, что корни провинции Нгеан пронизывали её творческую жизнь через её жажду знаний, уважение к литературе и самоуважение писателя.

«Поэзия — это дар небес, как и живопись. Кто знает, когда он мне еще придет?» — сказала она. Что касается ее заработка, она четко заявила: «Моя профессия — журналистика». Репортер, редактор, секретарь редакции — она уверена, что может хорошо справляться со всеми этими задачами.

На сегодняшний день Джанг Ван опубликовала четыре сборника стихов: «Забытые годы» (1990); «В печальные дни» (1995) — лауреат премии Ханойского союза литературы и искусств 1991–1995 годов; «Ветреная тропа» (2013) — лауреат ежегодной премии Ханойского союза литературы и искусств; и «Цветет дерево сострадания» (2024). На протяжении этих долгих периодов происходит расширение её самосознания: от боли любви до размышлений о своей идентичности, свободе и возможности жить достойной жизнью.

Эмоции в её поэзии часто проявляются через интуицию, сны и постоянно меняющиеся образы. Поэтесса Май Ван Фан называет эту красоту «прозрачной и спокойной». Но в присланном ею сборнике стихов я столкнулась с острыми вопросами о зле, обмане и вреде, который люди причиняют друг другу:«Что вы можете сделать с этими жестокими, жадными людьми?»(Поэзия), или"Предательство / Обман / Презренный / Заставляющий мое сердце кровоточить столько раз…"(У матери была мечта). Джанг Ван стала свидетельницей жестокости, но всё ещё верила в возможность любви. Её поэзия порой хрупка, но не слаба. Также в стихотворении «У матери была мечта», написанном для её дочери Хю Ан, она написала:«Мать знает, что ничто не может погасить луч солнца, / Луч солнца, который умеет согревать эту жизнь».В частности, Цзян Ван является автором стихотворения «Тишина», по которому композитор Фу Куанг положил музыку на знаменитую песню «Не из-за осени».

Приближаясь к шестидесяти годам, она обнаружила, что умеет рисовать. Для мира искусства это было «полное энергии пламя», готовое вырваться наружу. Прежде чем взять в руки кисть, она участвовала в составлении «Всемирного словаря искусств», организовывала выставки и работала в художественных пространствах. Когда она начала рисовать, этот накопленный опыт сразу же нашел свое выражение.

Начиная с курса рисования для «пожилых людей» (по ее собственным словам) 2017 года, Цзян Ван последовательно проводила персональные выставки: «Портреты и натюрморты», «Модификация цвета» (2018); «Цвет Цзян Ван – 2021» (2021); «Керамическая жизнь» (2022); «Цвет Цзян Ван – 2023» (2023); «Цвет Цзян Ван, портреты, натюрморты и сюрреализм» (2024); «Улица, люди и цветы» (2025), а также участвовала во многих групповых выставках.

«Дар небес» — так она описывает таинственную сторону своего творческого потенциала. История творческой жизни художницы Цзян Ван также раскрывает её преданность чтению, обучению и опыту. Меня особенно тронуло то, как она рассказала о своём начале пути: женщина, уже известная в поэзии, всё ещё посещающая уроки живописи, смиряясь со своими первыми неуклюжими мазками…

Стиль Джанг Ван можно узнать по ее взгляду на мир: вещи всегда несут в себе определенное эмоциональное состояние. Цветы, вода, улицы и лица людей предстают перед нами со своими тревогами, состраданием и воспоминаниями. В поэзии это состояние выражается через ассоциации; в живописи оно принимает форму и цвет.

Её поэзия полна образов, но эти образы редко остаются статичными. В стихотворении «Вода» она пишет:«Она вошла в воду / Она растворилась в воде / Ее волосы превратились в мох».Эти последовательные трансформации размывают границы между человеком и природой, предполагая, что и тело, и душа могут менять форму.

Ее картины часто описывают как отличающиеся мрачным тоном, крупными формами, сильными мазками и сочетанием фигуративного и абстрактного стилей. В своем эссе «Меланхоличный период» Тоби Тран писал:«Она всегда старалась изобразить состояние бытия вещей».Лицо, ветка цветка или архитектурное сооружение оживают благодаря насыщенности цвета, ритму линий и расстоянию между формами. Удушающее ощущение города питает работы о городской жизни; приглушенные тона содержат в себе чувство разочарования современной жизни.

Когда я спросила её, где её поэзия и живопись пересекаются и расходятся, она ответила: «В чём тут сходство или расхождение? Это разница между двумя языками». И она упомянула интуицию и вещи, которые трудно объяснить, очень трудно понять посторонним.

В последнее время художница Джианг Ван почти всё своё время посвящает живописи. Это заставляет меня вспомнить её детские книги и отца, который ждал, пока способности дочери разовьются естественным образом. Прошло много лет, но ей ещё многое предстоит узнать о себе. Перед новым холстом она начинает всё заново…