Художник Нго Суан Хой: Искусственный интеллект не сравнится с художниками.
Тенденция использования ИИ для создания книжных обложек и иллюстраций к литературным произведениям вызывает бурные дебаты в творческом сообществе. Сторонники видят в этом непреодолимую тенденцию; противники утверждают, что это злоупотребление технологиями, подрывающее самобытность и визуальную память читательской культуры. В связи с этим репортер газеты, радио и телевидения провинции Нгеан побеседовал с художником Нго Суан Хоем (из провинции Нгеан), который занимается дизайном книжных обложек почти 30 лет.
Тенденция использования ИИ для создания книжных обложек и иллюстраций к литературным произведениям вызывает бурные дебаты в творческом сообществе. Сторонники видят в этом непреодолимую тенденцию; противники утверждают, что это злоупотребление технологиями, подрывающее самобытность и визуальную память читательской культуры. В связи с этим репортер газеты, радио и телевидения провинции Нгеан побеседовал с художником Нго Суан Хоем (из провинции Нгеан), который занимается дизайном книжных обложек почти 30 лет.
Фуонг Чи12 декабря 2025 г.
---------------o0o---------------
Удачная обложка книги должна быть красивой и многослойной.
ПВ:Когда вы начали рисовать обложки книг и иллюстрировать литературные произведения? Что привело вас к этой работе?
Художник Нго Суан Хой:Я начала разрабатывать обложки для книг, когда работала в издательстве The World Publishing House в 1996 году. Тогда компьютеры и информационные технологии не были так распространены, как сейчас. Первые обложки книг еще рисовались от руки, а затем эскизы относились в компьютерную лабораторию, где специалисты воплощали их в жизнь в соответствии с замыслом художника.
Компьютерный класс в издательстве в те времена был особым помещением. Это был единственный класс во всем офисе с кондиционером, и сотрудники носили белые лабораторные халаты. Не всем разрешалось находиться в компьютерном классе (чтобы избежать заражения и распространения вирусов?). Изготовление книжных обложек в те времена включало множество этапов и процессов, а материалы и комплектующие были в дефиците. Чтобы минимизировать затраты, лицевая обложка печаталась на четырехцветной пленке, а задняя — на кальке. Преломление света через столько процессов делало процесс создания обложки очень напряженным, но первая обложка не произвела особого впечатления, потому что представляла собой исключительно текст, сгенерированный компьютером.
Что касается иллюстрации, то впервые я начала работать иллюстратором в местной газете еще будучи студенткой. Когда мои рисунки были опубликованы, я испытала невероятное чувство гордости, даже несмотря на то, что мое имя было написано с ошибкой. Радость от возможности поделиться своими работами была искренней, и в общежитии царило волнение…
ПВ:Оглядываясь на свой путь в создании иллюстраций и обложек книг, как, по вашему мнению, изменились ваши навыки и творческое мышление?
Художник Нго Суан Хой:Когда я училась в художественной школе, моей специализацией была монументальная живопись, то есть большие рисунки, связанные с архитектурой. Однако после окончания учебы и начала работы я стала заниматься обложками книг и рисунками, которые иногда были размером со спичечный коробок. Вначале все сложно; все неуклюже и наивно. Потребовался процесс самообучения, наблюдения и размышления, чтобы усовершенствовать себя, адаптироваться и соответствовать требованиям работы. Освоение компьютера может занять недели или месяцы, но понимание того, что красиво и что эстетично, не происходит за одну ночь; на это может уйти вся жизнь.
Данные в компьютере абсолютно одинаковы, но работа одного человека лучше, работа другого хуже. Таким образом, машины — всего лишь инструменты, приспособления; решение по-прежнему остается за людьми, за их эстетическим чувством. В период субсидирования, когда полиграфические технологии были примитивными, дизайнеры обложек или иллюстраторы сами разделяли цвета, рисуя чернилами на кальке, по одному цвету на листе. В типографии работала команда квалифицированных граверов, которые наклеивали рисунки на гравировальные доски и гравировали соответствующим образом. Все поверхности были плоскими, поэтому продукция обычно имела простую форму и композицию, с ограниченным количеством цветов.
Некоторое время при создании книжных обложек художники вырезали изображения из журналов, соответствующие содержанию книги, и добавляли текст. После присоединения Вьетнама к Бернской конвенции (конвенции об охране авторских прав) дизайн книжных обложек стал требовать соблюдения международных норм. Книжные обложки становятся все более специализированными.
Лично для меня почти 30 лет в профессии стали процессом обучения, совершенствования, оттачивания навыков и развития творческого потенциала. Этот процесс развивался со временем, под влиянием достижений в области инструментов, технологий и материалов в издательской индустрии. Работа дизайнером книжных обложек позволяет мне погрузиться в литературную атмосферу, получать доступ к рукописям на ранних этапах и знакомиться со многими писателями – это источник огромного счастья. По мере накопления опыта, знаний и мастерства в профессии человек также стареет, теряет опыт, и двери для новых и незнакомых идей становятся все более закрытыми и ограниченными. Таков естественный порядок вещей.
ПВ:На ваш взгляд, какие критерии используются для оценки «хорошей» или «красивой» обложки книги: визуальная эстетика, глубина смысла или её интеграция с содержанием произведения?
Художник Нго Суан Хой:Я считаю, что красивая обложка книги — это не просто «визуальная привлекательность». Она должна быть красивой на многих уровнях.
Первый уровень — визуальная эстетика: композиция изображений и текста должна быть четкой, цвета должны отражать дух и тон произведения искусства, а текст должен рассматриваться как часть изображения, а не просто быть размещенным ради самого текста.
Второй уровень — это глубина послания. Хорошая обложка книги не просто рассказывает историю, но и намекает на душу произведения. Зрителю достаточно секунды, чтобы почувствовать атмосферу и главный дух книги. Однажды я сказал в газете: «Хорошая обложка книги с красивыми иллюстрациями может привлечь внимание читателя и заинтересовать его литературным произведением».
И наконец, есть элемент гармонии. Красивая обложка, не соответствующая содержанию, всё равно считается неудачей. Мне нравится чувство, когда читатели, закончив чтение, снова смотрят на обложку и говорят:«Ах, значит, обложка всё это время мне об этом говорила».К этому моменту стремится каждый профессиональный художник.
Чем шире становятся технологии, тем большее значение приобретают обложки книг, нарисованные от руки.
ПВ:Как вы считаете, с какими самыми большими трудностями сегодня сталкиваются художники/иллюстраторы книжных обложек?
Художник Нго Суан Хой:Давление очень велико, и каждое из них заставляет профессионалов "поддерживать огонь в душе". Соблюдение сроков — насущная проблема. Современный издательский рынок довольно сложен; количество выпускаемых публикаций сокращается из-за того, что рыночная доля распределяется между другими форматами.
Конкуренция между издательствами также делает гонку со временем еще более напряженной. Некоторые книги доставляются за несколько дней, а не недель. Это заставляет иллюстраторов работать практически в промышленных условиях, из-за чего очень легко выдохнуться.
Вопрос финансирования довольно деликатный, и очень немногие художники открыто его обсуждают. Нынешние гонорары за дизайн во Вьетнаме не в полной мере отражают исследования, эскизы и эксперименты, необходимые для создания обложек.
Рыночные тенденции также оказывают давление на художников. Тенденции меняются так же быстро, как и мода. Художники должны одновременно идти в ногу с тенденциями и сохранять свою индивидуальность. Погоня за ними легко приводит к конформизму, в то время как застой воспринимается как устаревший подход. Издатели ставят во главу угла коммерческий успех, в то время как художники хотят создавать искусство ради профессиональной чести. Только те, кто работал в издательствах, понимают этот сложный конфликт.
.jpg)
ПВ:Вы заметили, что современные стили книжных обложек, как утверждают некоторые пользователи социальных сетей, часто выглядят очень похожими? Если да, то почему это происходит?
Художник Нго Суан Хой:Я думаю, это реальное явление, и не только во Вьетнаме, но и во всем мире. Почему так происходит? Отчасти потому, что здесь играет роль рынок. Видя, что чехол А хорошо продается, многие компании хотят, чтобы чехлы B, C и т. д. были похожими, просто из соображений безопасности.
Кроме того, сжатые сроки оставляют художникам мало времени на поиск уникальных идей. Алгоритмы социальных сетей, таких как Pinterest, Instagram и Behance, отдают приоритет трендовым стилям, неосознанно влияя на профессионалов, что является еще одной причиной. Не так много профессиональных, специализированных команд по дизайну обложек. Многие издательства и книжные магазины заказывают работы у одного и того же художника.
И наконец, причина в том, что этап генерации идей не получает должной оплаты. Когда в самый важный этап не вкладываются силы, профессионалы вынуждены искать информацию в интернете или полагаться на искусственный интеллект.
ПВ:Что вы думаете о том, что некоторые издательства начинают использовать ИИ для создания обложек и иллюстраций к книгам вместо найма художников? Считаете ли вы, что ИИ может полностью заменить художников-людей в дизайне книжных обложек?
Художник Нго Суан Хой:Использование ИИ издателями — неизбежная тенденция: это быстро, недорого и позволяет мгновенно генерировать десятки вариантов. Я не возражаю против этого. Но ИИ не может полностью заменить художников, создающих обложки книг. ИИ не читает произведение, не понимает стиль письма и не чувствует глубины литературы. ИИ также не может профессионально работать с типографикой и шрифтами.
И самое главное, ИИ не несёт профессиональной ответственности: на него не распространяются авторские права, он не понимает культурных границ и не имеет опыта в полиграфии. ИИ заменит дешёвую рабочую силу и рабочие места в сфере массового производства. Но он не сможет заменить настоящего творческого художника – того, кто умеет рассказывать историю книги с помощью визуального языка.
ПВ:С вашей точки зрения, как человека с многолетним опытом работы в этой области, какие аспекты дизайна книжных обложек ИИ испытывает трудности или не справляется с ними? Считаете ли вы, что ИИ может стать инструментом помощи художникам, а не угрозой?
Художник Нго Суан Хой:Я думаю, что самым большим ограничением ИИ является то, что он неживой, ему не хватает эмоций и опыта. Он может создавать прекрасные изображения, но не может создавать изображения с душой. ИИ не понимает грусти в стихотворении, он не понимает культурной глубины страны и не умеет использовать визуальные символы, чтобы вызывать эмоции, а не просто грубо их иллюстрировать.
На мой взгляд, ИИ — это не угроза, а инструмент. В прошлом, когда появилась фотография, люди думали, что изобразительное искусство обречено, но каждая форма искусства всё больше утверждала свою ценность благодаря своему уникальному языку. Это похоже на появление Photoshop: сначала многие были насторожены, но в конце концов все стали его использовать. Художники, умеющие сочетать ИИ с другими технологиями, станут сильнее, а не слабее. ИИ — это инструмент, помощник художника, а не противник. По мере того, как мы становимся более цивилизованными и технологически развитыми, изделия ручной работы становятся более ценными и востребованными. То же самое относится и к расписанным вручную обложкам книг.
ПВ:На ваш взгляд, какую роль играет обложка книги в формировании эмоций и ожиданий читателей еще до того, как они откроют первую страницу? При разработке обложки для литературного произведения, какой элемент вы обычно ставите в приоритет: дух оригинального произведения, личные чувства или рыночные тенденции?
Художник Нго Суан Хой:Обложка книги — это первое средство взаимодействия произведения с читателем. Она формирует первоначальные чувства, ожидания относительно жанра и даже тон книги. Хорошая обложка вызывает у читателя желание взять книгу в руки; отличная обложка заставляет его захотеть открыть первую страницу.
При разработке обложек для литературных произведений я всегда отдаю приоритет трем вещам в порядке убывания значимости: духу оригинального произведения – передаче духа и смысла литературного произведения, отражении культурного контекста истории; личным эмоциям – этот элемент часто передается художнику самим литературным произведением; авторитету автора, самому произведению, его жизненному опыту и личным переживаниям, которые служат источником вдохновения; и привлекательности для рынка – необходимой, но второстепенной задаче. Обложка, слишком ориентированная на рынок, потеряет свою индивидуальность, свой личный стиль и быстро устареет. Обложку, которая носит чисто художественный характер и игнорирует читателя, будет трудно продать.
Задача художника — поддерживать баланс между этими тремя элементами, подобно хождению по канату. Именно этот баланс и создает неповторимую красоту ремесла.
ПВ: Мы искренне благодарим художника Нго Суан Хоя за то, что он поделился своими искренними мыслями по этому важному вопросу в области современного художественного творчества.
