Поездка в Нге Ан

Художник Нгуен Динь Труен и его непреходящий «диалог» с бумагой.

Фуок Ань • June 27, 2026 10:40

В эпоху, когда искусство все больше зависит от скорости развития технологий, цифровой печати и быстрого создания поверхностей с помощью программного обеспечения, студия художника Нгуен Динь Труена (район Тхань Винь) сохраняет свой собственный размеренный ритм.

Выполнять: Фуок Ань •27/06/2026

В эпоху, когда искусство все больше зависит от скорости развития технологий, цифровой печати и быстрого создания поверхностей с помощью программного обеспечения, студия художника Нгуена Динь Труена остается серьезным вызовом.(Район Тхань Винь)все еще сохраняя свой собственный ритмдолговечныйТам были бумага, нож, клей, краска и монотонные задачи, которые казались почти невыполнимыми. как режим жесткой экономии. И вот, там есть Мужчина, которому было около семидесяти лет, молчал.,Тщательная работа с самыми деликатными материалами, но при этом требующая исключительно сильной и непоколебимой воли., то естьИскусство вырезания из бумаги.

Нгуен Динь Труен — хорошо известная фигура на художественной сцене Нгеана и северо-центрального региона Вьетнама. Посвятив почти всю свою жизнь живописи, он экспериментировал и оставил свой след во многих техниках, от графики и гравюры на дереве до пропагандистских и тематических картин. Однако в последние годы, когда речь заходит о Нгуен Динь Труене, профессионалы и ценители искусства сразу же вспоминают искусство вырезания из бумаги — сложный путь, требующий терпения, высокой точности и упорного труда. Из этой деликатной техники художник создал мир визуального искусства, наполненный дыханием жизни, где ритм труда, красота сельской местности и народные эстетические чувства «встречаются» в каждом движении резца.

В небольшом доме, затерянном в глубине переулка на улице Данг Тат в районе Тхань Винь, жилое пространство художника Нгуен Динь Труена почти полностью состоит из его художественной мастерской. От узкого дворика перед домом до внутренней комнаты, куда ни посмотришь, везде бумага, краски, рамки для картин, стопки эскизов и едва уловимый запах клея на его рабочем столе. В этом пространстве Нгуен Динь Труен молча сидит рядом с листами бумаги, уже испещренными многочисленными линиями, кропотливо работая маленьким резным ножом. Эта сцена позволяет легко забыть, что перед вами художник, которому уже за семьдесят; он по-прежнему сохраняет сосредоточенность, настойчивость и терпение человека, глубоко преданного каждому мазку ножа, каждому листу бумаги.

Рассматривая работы Нгуен Динь Труена, выполненные в технике вырезания из бумаги, от «Солдат на стройплощадке», «Закат на кукурузном мосту Лач», «Меняющийся лес», «Молодые буйволы», ... до «Цветы ареки», «Лесные цветы», ... первое, что поражает зрителя, — это невероятная глубина его труда. Его картины не создают мгновенного визуального эффекта за счет броских приемов. Вместо этого они завораживают зрителя плотностью деталей, ритмом твердых и пустых пространств и ощущением того, как изображения постепенно вырезаются из бумаги. Здесь есть строительные площадки с кранами и строительными лесами, ритмичное движение групп рабочих; есть высокогорные рынки, фестивали, лесные цветы, а также картины, изображающие президента Хо Ши Мина, море и острова, и закаты его родины... Все они созданы мазками ножа по бумаге, словно при преодолении коварной «территории». Одна-единственная ошибка, поломка опорной конструкции, смещение базового слоя или неудачная работа по устройству фундамента могут означать, что всю картину придется переделывать с нуля.

«Создавать небольшие картины легко, но создавать масштабные полотна — чрезвычайно сложно. Этот жанр не оставляет места для нетерпения. Художникам очень легко впасть в уныние и захотеть всё бросить», — признался художник Нгуен Динь Труен.

Понятно, почему искусство вырезания из бумаги не является жанром, которым многие художники предпочитают заниматься в долгосрочной перспективе. В целом, искусство вырезания из бумаги во Вьетнаме не является традиционной формой искусства, столь же сильно развитой, как гравюра на дереве, гравюры на дереве или народное искусство для религиозных обрядов. В сокровищнице народного искусства наиболее явные следы этой формы искусства сохранились в деревне Донг Хо, существующей как отдельная ветвь, расположенная на стыке живописи и ремесел, служащих религиозным верованиям и праздникам. Мастера используют ножи, долота и острые инструменты, чтобы вырезать бумагу, создавая декоративные мотивы и знакомые образы из народной жизни, такие как сосна, хризантема, бамбук, цветение сливы и 12 животных зодиака…

Для художника Нгуен Динь Труена путь в искусство вырезания из бумаги не был обусловлен модным новым материалом или мимолетным желанием экспериментировать. Его корни глубоко уходят в его собственную жизнь, полную физического труда.

Прежде чем стать известным художником, работающим в технике вырезания из бумаги, он занимался семейным бизнесом по ручной печати в период экономических трудностей, когда ручная резка, трафаретная печать и изготовление печатных форм были обычным делом. Эти, казалось бы, чисто ручные задачи незаметно оттачивали его навыки резки, зрительное восприятие и точность. В сочетании с формальным образованием в области графического дизайна он постепенно осознал, что его прошлый опыт можно развить в независимый творческий стиль. Примерно в 2008 году Нгуен Динь Труен начал уделять значительное внимание искусству вырезания из бумаги; всего несколько лет спустя его первые работы в этом жанре принесли ему значительный успех.

Нгуен Динь Труен считает, что искусство вырезания из бумаги — это жанр, способный затрагивать масштабные темы, сложные композиции и даже современные эстетические идеи. Только изучив каждый этап процесса вырезания из бумаги, можно по-настоящему оценить его тщательность. Работа обычно начинается с небольшого черно-белого эскиза. В отличие от традиционной живописи, вырезание из бумаги требует от художника визуализации произведения в «зеркальном» стиле, при этом многие детали рассчитываются в обратном порядке, так что при переворачивании картины изображение возвращается в желаемое положение.

С этого эскиза он увеличил изображение на большом листе бумаги, а затем приступил к процессу резьбы. Этот этап требовал почти абсолютной концентрации. Каждый взмах ножа был одновременно и операцией по формированию, и структурным решением. Слишком сильный срез мог разорвать бумагу; слишком сильное сжатие делало резьбу жесткой и тяжелой; даже один слабый взмах мог разрушить ритм и эмоциональную составляющую всей картины. Некоторые работы с меньшим количеством деталей позволяли художнику работать медленно; но с крупномасштабными картинами, с множеством слоев изображений и плотно расположенными фигурами, такими как «Солдат на стройплощадке», «Новый ритм жизни», или картинами, изображающими праздники и рынки, процесс резьбы мог длиться неделями, даже месяцами.

После завершения вырезания из бумаги следующим шагом является её приклеивание – процесс, который художник Нгуен Динь Труен считает самым сложным в искусстве вырезания из бумаги. Вырезанная бумага становится более хрупкой, чем когда-либо; малейшее смещение может привести к её разрыву, а небольшое смещение – к образованию складок. Если бумага помялась или сместилась, её очень трудно спасти. Он выбирает основу из слюды с хорошей гибкостью, ровностью и влагостойкостью, а затем использует специально разработанный клей для приклеивания изображения. Этот этап требует такой же точности, как и работа с ножом, потому что если основа плохо приклеится к бумаге или клей недостаточно прочный, произведение искусства, скорее всего, со временем отслоится, покроется пузырями или заплесневеет. Можно сказать, что искусство вырезания из бумаги по-настоящему завершено только после преодоления процесса приклеивания; только тогда всё, что художник кропотливо создал, может прочно стоять как единое целое.

Наконец, цвет появляется в последнюю очередь. Это также показывает, что Нгуен Динь Труен значительно отошёл от традиционного народного стиля вырезания из бумаги. Традиционные картины Донг Хо, выполненные в технике вырезания из бумаги, как правило, тяготеют к декоративной функции; если используются цвета, они следуют простому народному стилю, связанному с привычной символической системой. Но у Нгуен Динь Труена цвет служит не только фоном для вырезанных участков, но и непосредственно участвует в создании эстетической атмосферы произведения. Он использует цвет, чтобы подчеркнуть глубину пространства, выделить ритм композиции и усилить яркость уже плотно расположенных форм. Цвет в картинах Нгуен Динь Труена, выполненных в технике вырезания из бумаги, помогает предотвратить жесткость и техничность произведения.

Наиболее существенное различие заключается в художественном подходе. В то время как традиционные картины Донг Хо, выполненные в технике вырезания из бумаги, в основном опираются на стабильные, декоративные и фольклорные мотивы, художник Нгуен Динь Труен наполняет эту технику современным графическим мышлением, глубоким пониманием грандиозной композиции и дыханием современной жизни. Он наследует от традиционной живописи дух сдержанности и ритмичных линий, но при этом поднимает живопись в технике вырезания из бумаги за пределы сферы «ремесел». Нгуен Динь Труен выбирает смелый стиль выражения, включая в свои работы строительные площадки, массивные архитектурные сооружения, рабочие группы и сцены повседневной жизни с многочисленными персонажами и слоями пространства. Уже один этот выбор показывает, что он не считает вырезание из бумаги просто декоративным занятием. Он хочет, чтобы эта техника передавала дыхание современной жизни, масштаб нового ритма жизни и социальный дух в своих картинах.

Поэтому, рассматривая картины Нгуен Динь Труена, можно различить два сосуществующих временных слоя. Один слой принадлежит традиции, технике резки и резьбы, мастерству исполнения, почти аскетическому терпению в работе с бумагой. Другой слой принадлежит современности, тому, как он расширяет рамки тематики, организует пространство и рассматривает картины как графическое целое, способное вступать в диалог с современной жизнью.

В свои почти семьдесят лет художник Нгуен Динь Труен по-прежнему предпочитает спокойно и терпеливо сидеть за своим столом для вырезания из бумаги, неустанно занимаясь жанром, который одновременно требователен к своим мастерам и искушен в выборе зрителя. Более 18 лет, посвященных искусству вырезания из бумаги, — это также время, в течение которого он поддерживает тихий «диалог» с этим хрупким, но сложным материалом — «диалог» через свое мастерство, терпение и опыт, накопленный после каждого раза, когда он берет в руки нож, готовит бумагу и работает с красками. Глядя на этот путь, можно увидеть, что искусство вырезания из бумаги Нгуена Динь Труена — это результат многолетней серьезной работы художника, который хочет следовать выбранному пути до самого конца…

Художник Нгуен Динь Труйен (1958 г.р.)
Значимые награды:
— Медаль за вклад в изобразительное искусство Вьетнама.
— Третья премия Союза литературных и художественных ассоциаций Вьетнама (2002 г.) за произведение «Вечер в деревне».
- Второе место в Северо-Центральном регионе (2016) с работой «Лесные цветы» (живопись в технике вырезания из бумаги).
- Премия за выдающиеся достижения в Северо-Центральном регионе (2019) за работу «Рынок Хайленда» (картина, выполненная в технике вырезания из бумаги).
— Третья премия на выставке изобразительных искусств Северно-Центрального региона (2021) за работу «Солдат на стройплощадке» (живопись из вырезок из бумаги).
- Второе место на выставке изобразительных искусств Северного Центрального Вьетнама (2023) с работой «Новый ритм жизни» (живопись в технике вырезания из бумаги).
- Принять участие в выставке обмена в области изобразительного искусства стран АСЕАН в 2025 году.