Два режиссера, чьи фильмы завоевали награды на международных кинофестивалях, Фан Данг Ди и Нгуен Хоанг Дьеп, рассказывают о возможности официального участия вьетнамских фильмов в Каннах.

Как вы думаете, насколько велики шансы вьетнамских фильмов попасть на Каннский кинофестиваль в официальную конкурсную категорию? Чего не хватает вьетнамскому кино, что ему нужно для этого?

Нгуен Хоанг Дьеп: Не понимаю, почему обязательно Канны? А если Канны, то почему это должна быть официальная категория? Мы как-то оказываем давление или ставим фильмы (на мой взгляд, чисто художественные произведения) на какую-то шкалу сравнения?

Конечно, все хотят, чтобы фильм увидела публика. Есть фильмы, ориентированные на широкую публику на кинофестивалях, поэтому, очевидно, они будут соревноваться, но конкуренция и ожидания от результатов конкурса должны быть немного другими, верно?

Это фильм, это произведение искусства, пожалуйста, не задавайте вопросов, как будто вам стыдно, что Вьетнам официально не участвует в Каннском кинофестивале... А когда вьетнамский фильм получает крупную награду на международном кинофестивале, некоторые сначала сомневаются: разве это крупный кинофестиваль? Что эта номинация, похоже, неофициальная? Что эта награда не является крупной?

Оператор Фам Куанг Минь, режиссер Фан Данг Ди и Нгуен Хоанг Дьеп на Каннском кинофестивале. -Фото: НВКК

Если посмотреть на это с точки зрения Вьетнама, то для участия в Каннском кинофестивале нам не хватает хороших фильмов. И наша слабость в том, что мы не стремимся снимать хорошее кино!

Если точка зрения не отражает специфику страны: талант нужен, а талант... вероятно, более личный, чем наш. Поэтому, думаю, такая возможность появляется каждый год в мае. Просто у меня достаточно таланта и я достаточно отличаюсь от других, чтобы мне не нужно было надевать детское платье и держать цыплёнка на красной дорожке... и никто не будет жаловаться, что я хвастаюсь своим платьем в Каннах!

Хотя, честно говоря, я ничего против этого не имею, даже думаю, что если бы у меня были деньги, я бы просто поехал в Канны, сжёг их, потом сфотографировал и опубликовал в газете – это тоже было бы хорошо. Стремление прийти в храм кино – это не только право бедного кинематографического сообщества – у бедняков нет ничего, кроме кино.

Фан Данг Ди: Это может быть близко или далеко, но главное условие — наличие по-настоящему талантливых людей. Канны — важнейшее место встречи элиты кинематографа, места, где представлены ценности, ставшие классикой кинематографа, а также место, где приветствуются фильмы, раскрывающие проблемы времени с порой резкой, шокирующей точки зрения, или фильмы, ломающие стереотипы в попытке обновить язык кино.

В силу этой особенности Каннскому кинофестивалю нужны невероятно известные и знакомые лица, чтобы удерживать лидирующие позиции и «классический» имидж, но ему также нужны амбициозные режиссеры, по-настоящему уникальные и непохожие друг на друга новые таланты, чтобы доказать, что кино не застыло в привычных лицах.

Конечно, в Каннах у нас нет знакомых лиц, но даже найти достаточно нового, достаточно «агрессивного» и достаточно необычного режиссера, как того требуют Канны, совсем не просто, особенно после того, как мы долгое время изолировали себя от ведущих мировых киноиндустрий, ограничиваясь слишком безопасными, слишком устаревшими стандартами творческого мышления, в то время как мир шагнул далеко вперед.

Кроме того, редким молодым талантам, которые только что появились, приходится долгое время пробираться на ощупь в среде с очень небольшой поддержкой со стороны управляющих агентств, стремясь только к безопасности, забывая о том факте, что самое небезопасное для киноиндустрии (или, шире, для целой культуры) — это отсутствие у нее голоса в важных регионах мира.