Тот, кто зажигает веселье

(Баонхян) — В последние годы фотография Нге Ан произвела сильное впечатление благодаря относительно равноправному и активному участию множества художников, множеству тематических мероприятий и профессиональных инициатив, признанных регионом и центральным правительством. Среди них художник Тхань Хай, которого друзья в шутку называют человеком, полным «жара» и очень активным. Кажется, он всегда полон энергии энтузиазма и страсти...

В день возвращения Кухонного Бога на небеса мне пришлось приложить немало усилий, чтобы усадить Тхань Хайя и поговорить с ним. Ещё не оправившись от долгой простуды, Тхань Хай всё же заставлял себя раз в день вставать и ездить из Дьенчау в Винь, чтобы «посмотреть» на выставку, посвящённую празднику и весне Нгеана, в провинциальном Культурно-информационном центре.

Уже много лет фотографы Нге Ан регулярно организуют выставки и экспозиции на Весеннем фестивале газет, а также фотовыставки, посвящённые празднику весны и традиционному Новому году. Для организации этих регулярных профессиональных мероприятий, таких как обмен художественными фотовыставками из Северо-Центрального региона, обмен художественными фотовыставками Нге Ан-Дананг, выездные выставки или внеплановые выставки, крайне необходимы люди, способные брать на себя инициативу, полные энтузиазма и инициативы в налаживании связей и организации.

В условиях ограниченного финансирования и ограниченных оборотных средств Отдела фотографии Ассоциации литературы и искусств провинции Нгеан, Вьетнамской ассоциации фотохудожников Нгеана и Ассоциации новостной и художественной фотографии провинции Нгеан, собрать команду и придумать способы привлечения и мобилизации художников для объединения и участия в творческих мероприятиях, художественных и журналистских выставках нелегко. Однако, помимо многих других положительных факторов, будучи руководителем Отдела художественной фотографии Ассоциации литературы и искусств провинции, постоянным заместителем председателя Ассоциации новостной и художественной фотографии провинции и председателем Ассоциации литературы и искусств провинции Дьенчау, Тхань Хай – человек, который всегда «жертвовал собой» и внес важный вклад в развитие движения за создание, экспозицию и проведение выставок в деревне фотографии Нгеан за последние годы.

Родившийся в год Петуха (1957) в Дьенчау и с отличием окончивший Военно-политическую академию в 1984 году, художник Тхань Хай работал автором, редактором и фотографом в газете «Оборонные технологии» Главного управления технологий. В 1985 году он перевёлся на склад № 763 в районе Нгиадан, чтобы работать офицером по пропаганде, а в 1992 году пошёл в армию. Сразу после службы Тхань Хай вместе с такими известными художниками, как Ван Хоань, Буй Суан Лыонг, Ха Лонг Бьен и другими, задумался о создании провинциального клуба художественной фотографии. В 1992 году Тхань Хай стал одним из основателей Ассоциации фотохудожников, хотя, по его собственному признанию, на тот момент его «капитал» для создания художественной фотографии был равен нулю. Благодаря вступлению в ассоциацию и участию в ее работе, обучению у талантливых художников, участвовавших в ней, получению практического опыта организации творческих мероприятий, творческих лагерей и даже участию в учебных курсах по созданию художественной фотографии, оценке художественной фотографии и теории критики художественной фотографии, организованных Ассоциацией фотохудожников Вьетнама, Тхань Хай постепенно взрослел, став по-настоящему «профессиональным» членом, создающим и активно организующим творческие мероприятия, выставки и имеющим авторитет, участвуя в работе жюри художественной фотографии на провинциальном уровне.

Как отметила президент Ассоциации литературы и искусств провинции Нгеан Нгуен Тхи Фуок: «Тхань Хай — человек, готовый путешествовать и много работать. Всякий раз, когда друзья приглашают его поработать, Тхань Хай немедленно отправляется туда, будь то запланировано или спонтанно. Даже когда его семья держит фотостудию, он готов закрыть её и уехать. Поэтому неудивительно, что его друзья не только в провинции, но и во многих провинциях страны, путешествуя туда и обратно, останавливаются в Нгеане, Дьенчау, чтобы навестить Тхань Хайя и пообщаться с ним. Также неудивительно, что Тхань Хай когда-то планировал поработать в Хатине, но затем постепенно перешёл в Дананг, затем дальше, в Хошимин, и, оглядываясь назад, можно сказать, что «путешествие» длилось почти месяц. И понятно, что когда люди открывают ресторан, бизнес процветает. Тхань Хай открыл ресторан на пляже (Дьенчау). Тхань Хай (Дьен Чау) в 2003 году, но в 2005 году ему пришлось «немедленно закрыть ресторан, иначе он умрёт», потому что чем больше он работал, тем больше терял... Это страдания, но также и радость для людей, которые любят веселиться, как и многие из вас. Конечно, поскольку он любит веселиться и любит организовывать весёлые мероприятия, Тхань Хай тоже «усердно работал» и активно «придумывал множество способов», чтобы создать условия для строительства и участия в весёлых мероприятиях.

Возможно, именно поэтому творческие темы Тхань Хайя так богаты и тесно связаны с современной жизнью. Он жаждет путешествий, готов к ним, обладает живым, активным характером, несколько беспечным и непринужденным, но в своих работах Тхань Хай весьма скрупулезен и скрупулезен. Поэтому, хотя его работ немного, их достаточно, чтобы произвести впечатление на публику. Хотя Тхань Хай не выделяется ни талантом, ни мастерством, он обладает преимуществом в выборе композиции, аранжировке идей и терпеливом ожидании момента для съёмки, поэтому каждая его работа несет в себе красоту упорного труда и усилий.

Чтобы иметь такие памятные фотографии, как «Рисовая деревня», Тхань Хай должен был лелеять и лелеять в течение 3 лет (с 1999 по 2002) и постоянно возвращаться в деревню Бао Ням (Бао Тхань, Йен Тхань), чтобы взбираться на все скалистые выступы в скалистых утесах, чтобы найти перспективу, ожидая момента схождения и конденсации света, цвета, сезонного ритма, человеческой деятельности... Затем после 6 сезонов сбора риса, одним летним днем ​​2002 года Тхань Хай запечатлел золотой момент «Рисовой деревни» - произведения светового искусства, пронизанного поэзией и живописью. Оно одновременно воссоздает простую и деревенскую традиционную сельскую сцену, передает ощущение красоты ритма сменяющегося цикла времени, вызывает скрытую, сдержанную и чистую радость в каждом сигнале, наполненном свежестью сезона, и является современным и «современным» в выборе цветовых блоков и перспектив. Это действительно «детище», достойное Золотой медали в Северо-Центральном регионе в 2002 году и национальной выставки в 2003 году.

Работа: Райс Виллидж. (HCV 2002)

Вьетнамские матери после войны. (Первая премия в номинации «Художественная фотография — журналистика», 2007 г.) Фотограф Тхань Хай.

Ранее, на картине «С покойным», героическая вьетнамская мать Ле Тхи Тхыонг у могилы сына на кладбище мучеников в коммуне Дьен Ки (Дьен Чау) вошла в творчество Тхань Хай с удивительно спокойным языком. Крупный план старой матери с развевающимися волосами, сухой, обветренной рукой, трущей имя на надгробии, словно прижимая его к лицу ребёнка, который не возвращался много лет. Мать сидела перед могилой, на которой давно опустела палочка благовония, оставив лишь тонкую, светящуюся красную бумажную оболочку. Мать сидела, и её лицо и глаза больше не могли выразить эмоции, потому что она была подобна потоку высохших слёз за долгие годы ожидания в бесконечной пустоте и разрушении. Её взгляд казался спокойным, бездушным, безнадежным… но это было совсем не так. Даже будучи физически и морально истощенной, она всё ещё ждала, всё ещё раскрывала объятия, чтобы искать, обнимать и защищать... Это был поистине удачный портрет матери-мученицы, портрет ожидания. Эта фотография также выиграла первую премию на конкурсе художественной пресс-фотографии журнала Nghe An в 1997 году, и в том же году газета Nghe An впервые учредила эту премию.

Стоит также добавить, что, как и общая творческая тенденция последних десятилетий, фотографии Тхань Хай одновременно публицистичны и художественны. Такие работы, как «Дон нанг», «Сак мыой», «Лунг линь Хоангмай», «Кыабьен Лач Ван»… или фотографии, запечатлевшие новую жизнь в традиционных ремесленных деревнях, затем экономические модели, экономические особенности городских или горных районов, и даже фотографии, воссоздающие важные моменты и события политической и общественной жизни, представляющие интерес для большинства людей… – все это выражает любовь, чуткость и привязанность художника к жизни, к своей родине и стране.

В любую эпоху художникам приходится бороться за выживание, за то, чтобы прожить, сохранить страсть к профессии, к карьере. В условиях рыночной экономики это становится ещё более ожесточённым. Тхань Хай не только сохраняет страсть к профессии, но и передаёт её другим коллегам, и это поистине бесценно!

Нго Киен