Тот, кто зажигает веселье

(Баонхян) — В последние годы фотография Нге Ан произвела сильное впечатление благодаря относительно равноправному и активному участию множества художников, множеству тематических мероприятий и профессиональных инициатив, признанных регионом и центральным правительством. Среди них художник Тхань Хай, которого друзья в шутку называют «горячим» и очень активным человеком. Кажется, он всегда полон энергии энтузиазма и страсти...

В тот день, когда Кухонный Бог вернулся на небеса, мне пришлось приложить немало усилий, чтобы усадить Тхань Хайя и поговорить с ним. Ещё не оправившись от затяжной простуды, Тхань Хай всё же заставлял себя раз в день вставать и ездить из Дьенчау в Винь, чтобы «посмотреть» на выставку, посвящённую празднику и весне Нгеана, в Провинциальном культурно-информационном центре.

Уже много лет фотографы Нге Ан регулярно организуют выставки и экспозиции на Весеннем фестивале газет, а также фотовыставки, посвященные празднику весны и традиционному Новому году. Для организации вышеупомянутых регулярных профессиональных мероприятий, таких как обмен художественными фотовыставками Северо-Центрального региона, обмен художественными фотовыставками Нге Ан-Дананг, организация выездных фотовыставок или внеплановых выставок, крайне необходимы люди, которые умеют заботиться о вещах, полны энтузиазма и инициативы, готовые к общению и организации.

В условиях ограниченного финансирования и ограниченного оборотного фонда Совета по фотографии Ассоциации литературы и искусств провинции Нгеан, Вьетнамской ассоциации фотохудожников Нгеана и Ассоциации новостной и художественной фотографии провинции Нгеан, собрать команду и придумать способы привлечения и мобилизации художников для объединения и участия в творческих мероприятиях, выставках и журналистике нелегко. Однако, помимо многих других положительных факторов, будучи главой Совета по художественной фотографии Ассоциации литературы и искусств провинции Нгеан, постоянным заместителем председателя Ассоциации новостной и художественной фотографии провинции Нгеан и председателем Ассоциации литературы и искусств провинции Дьенчау, Тхань Хай – человек, который всегда «жертвовал собой» и внес важный вклад в развитие движения за создание, экспозицию и экспозицию в деревне фотографии провинции Нгеан в последние годы.

Родившийся в год Петуха (1957) в Дьенчау, после окончания с отличием Военно-политической академии в 1984 году, художник Тхань Хай работал автором, редактором и фотографом в газете «Оборонные технологии» Главного управления технологий. В 1985 году он перевёлся на склад № 763 в районе Нгиадан, чтобы работать офицером по пропаганде, а в 1992 году пошёл в армию. Сразу после службы Тхань Хай, вместе с такими известными художниками, как Ван Хоань, Буй Суан Лыонг, Ха Лонг Бьен..., задумался о создании провинциального клуба художественной фотографии. В 1992 году Тхань Хай стал одним из основателей Ассоциации фотохудожников, хотя, по его собственному признанию, на тот момент его «капитал» для создания художественной фотографии был равен нулю. Благодаря вступлению в ассоциацию и участию в ее работе, обучению у талантливых художников, работающих в ассоциации, получению практического опыта в творческих организациях, творческих лагерях и даже участию в учебных курсах по созданию художественной фотографии, оценке художественной фотографии и критике художественной фотографии, организованных Ассоциацией фотохудожников Вьетнама, Тхань Хай постепенно взрослел, став по-настоящему «профессиональным» членом творческой среды, а также активно организовывая творческие мероприятия, выставки и добившись авторитета, участвуя в работе жюри художественной фотографии на провинциальном уровне.

Как отметила президент Ассоциации литературы и искусства провинции Нгеан Нгуен Тхи Фыок: «Тхань Хай — человек, готовый путешествовать и много работать. Когда его зовут, он бежит и бежит». Всякий раз, когда друг-художник приглашает его поработать, Тхань Хай немедленно отправляется туда, будь то запланировано или спонтанно. Даже когда его семья держит фотостудию, он готов закрыть её и отправиться в путешествие. Поэтому неудивительно, что друзья-художники не только из провинции, но и из многих провинций страны, путешествуя туда и обратно, останавливаются в Нгеане, Дьенчау, чтобы пообщаться с Тхань Хаем. Неудивительно и то, что Тхань Хай когда-то планировал поработать в Хатине, но затем постепенно переместился в Дананг, затем дальше, в Хошимин, и, оглядываясь назад, можно сказать, что «путешествие» длилось почти месяц. И понятно, что когда открываешь ресторан, бизнес процветает. Тхань Хай открыл ресторан на пляже (Дьен Тхань, Дьен Чау) в 2003 году, но в 2005 году ему пришлось «немедленно закрыть ресторан, иначе он умрёт», потому что чем больше он работал, тем больше терял... Это страдания, но также и радость для тех, кто любит веселиться, как и многие из вас. Конечно, поскольку он любит веселиться и любит организовывать весёлые мероприятия, Тхань Хай также «трудолюбив» и инициативен, «придумывая множество способов», чтобы создать условия для строительства и участия в весёлых мероприятиях.

Возможно, именно поэтому творческие темы Тхань Хайя так богаты и тесно связаны с современной жизнью. Он жаждет путешествий, готов к ним, обладает живым, активным характером, иногда легкомыслен и беззаботен, но в своих работах Тхань Хай проявляет себя как человек дотошный и скрупулезный. Поэтому, хотя его работ немного, их достаточно, чтобы произвести впечатление на публику. Не выделяясь ни талантом, ни мастерством, Тхань Хай обладает преимуществом в выборе композиции, аранжировке идей и терпеливом ожидании момента для съёмки, поэтому каждая его работа несет в себе красоту упорного труда и усилий.

Чтобы сохранить такие фотографии на всю жизнь, как «Рисовая деревня», Тхань Хай лелеял и лелеял их три года (с 1999 по 2002 год), постоянно возвращаясь в деревню Бао Ням (Бао Тхань, Йентхань), чтобы взбираться на скалистые выступы в поисках ракурсов, ожидая момента, когда сойдутся и сгустятся свет, цвет, сезонные ритмы, деятельность человека... И вот, после шести сезонов сбора риса, одним летним днём 2002 года, Тхань Хай запечатлел золотой момент «Рисовой деревни» – произведения светового искусства, полного поэзии и живописи. Оно воссоздаёт простой и простой традиционный сельский пейзаж, передаёт ощущение красоты ритма сменяющегося цикла времени, пробуждает скрытую, сдержанную и чистую радость в каждом сигнале, наполненном свежестью с приходом сезона, и отличается современностью и «современностью» в выборе цветовых блоков и перспектив. Это действительно «детище», достойное Золотой медали Северо-Центрального региона 2002 года и национальной выставки 2003 года.

Работа: Райс Виллидж. (HCV 2002)

Вьетнамские матери после войны. (Первая премия в номинации «Художественная фотография — журналистика», 2007 г.) Фотограф Тхань Хай.

Ранее, на картине «С покойником», героическая вьетнамская мать Ле Тхи Тхыонг у могилы сына на кладбище мучеников коммуны Дьен Ки (Дьен Чау) вошла в творчество Тхань Хай с удивительно спокойным языком. Крупный план старой матери с развевающимися волосами, её сухая, обветренная рука трёт имя на надгробии, словно прижимая его к лицу ребёнка, который не возвращался много лет. Мать сидела перед могилой, на которой давно опустела палочка благовония, от которой осталась лишь тонкая, светящаяся красная бумажная оболочка. Лицо и глаза матери уже не могли выразить её чувств, потому что она была подобна потоку высохших слёз за долгие-долгие месяцы ожидания в бесконечной пустоте и тлене. Её взгляд казался спокойным, бездушным, безнадежным… но это было совсем не так. Даже будучи физически и морально истощенной, она всё ещё ждала, всё ещё раскрывала объятия, чтобы искать, обнимать и защищать... Это был поистине удачный портрет матери-мученицы, портрет ожидания. Эта фотография также выиграла первую премию на конкурсе художественной пресс-фотографии журнала Nghe An в 1997 году, и в том же году газета Nghe An впервые учредила эту премию.

Стоит также добавить, что, как и общая творческая тенденция последних десятилетий, фотографии Тхань Хай одновременно публицистичны и художественны. Такие работы, как «Дон нанг», «Сак мыой», «Лунг линь Хоангмай», «Кыабьен Лач Ван»… или фотографии, запечатлевшие новую жизнь в традиционных ремесленных деревнях, затем экономические модели, экономические веяния в городских или горных районах, и даже фотографии, воссоздающие важные моменты и события политической и общественной жизни, представляющие интерес для многих… – все они выражают любовь, чуткость и привязанность художника к жизни, к своей родине и стране.

В любую эпоху художникам приходится бороться за выживание, за то, чтобы прожить, сохранить страсть к профессии, к карьере. В условиях рыночной экономики это становится ещё более ожесточённым. Тхань Хай не только сохраняет страсть к профессии, но и передаёт её другим коллегам, что поистине бесценно!

Нго Киен