«Отель «Гранд Будапешт»» — красочное кинематографическое пиршество

Режиссер Уэс Андерсон дал волю своему богатому, неуемному воображению и создал шедевр, определивший его карьеру.

Действие фильма происходит где-то в вымышленной стране Зубровка на востоке Европы, в горном хребте Судетский вальц. У подножия горы, среди сосновых лесов, расположился прекрасный город Небельсбад. На вершине горы возвышается старинное здание с бирюзовой черепичной крышей и бледно-розовыми стенами. Отель «Гранд Будапешт», «когда-то знаменитый, задумчивый и живописный».

Вдохновленный произведениями австрийского писателя Стефана Цвейга, режиссёр Уэс Андерсон продолжает создавать фильмы, похожие на романы, исследуя темы и жанры, ранее не встречавшиеся в его кинематографе. «Отель «Гранд Будапешт», как следует из названия, — поистине «большая» работа в кинематографической карьере режиссёра.

Постер к фильму «Отель «Гранд Будапешт».

Если взглянуть только на внешнюю сторону, то можно легко понять, что «Отель «Гранд Будапешт»» — фильм Уэса Андерсона: он полон подробных, красочных кадров; характеры персонажей раскрыты четко и ясно; фильм следует знакомой структуре глав и всегда полон смеха.

Но вместо того, чтобы, как обычно, сразу перейти к истории, режиссёр активно её рассказал, используя приём «история в истории». Не одна, а целых три истории вложены одна в другую, словно многоэтажный отель. Каждый «этаж» соответствует отдельному кадру, представляющему определённый исторический период, происходящий в фильме.

С первого этажа Уэс Андерсон переносит зрителя в вымышленную Республику Зубровка. По заснеженной улице молодая девушка идёт к памятнику безымянному писателю, провозглашённому «национальным достоянием». По традиции она достаёт ключ из кармана пальто и вешает его на статую рядом со множеством других ключей, а затем открывает его роман, чтобы прочитать.

Следующий кадр переносит зрителя в 1985 год, когда великий писатель был ещё достаточно здоров, чтобы рассказать свою историю. Кадр обрывается с 1:85 на 1:80, чтобы обозначить смену времени, затем переключается на формат 4:3 и останавливается на 2:35:1, где и начинается рассказ писателя.

Рассказывают, что в молодости, во время визита в отель «Гранд Будапешт», он случайно встретился и познакомился с господином Зеро Мустафой — владельцем отеля, который когда-то был самым богатым человеком в Зубровке. Будучи поклонником творчества писателя, господин Мустафа пригласил его на ужин и согласился рассказать свою историю.

С этого момента рассказчик меняет местами и переносится в 1932 год, когда война в Зубровке ещё бушевала, отель «Гранд Будапешт» был на пике своего развития, а молодой Зеро Мустафа только что приехал туда, чтобы устроиться на работу в вестибюле. Хотя большая часть повествования посвящена пребыванию Зеро в «Гранд Будапешт», основное внимание уделяется бывшему управляющему отеля, господину Густаву.

Смена стиля может показаться немыслимой Уэсу Андерсону, ярому стороннику правильной постановки камеры и монтажа. Но в «Отеле «Гранд Будапешт» самым существенным изменением в его повествовании стало сокращение пространства кадра. Вся история Зеро, которая также является основным содержанием фильма, снята в формате 4:3 — стандартном соотношении кадров для старых чёрно-белых немых фильмов. Такой формат создаёт ностальгическое ощущение, точно передающее эпоху, в которой происходит действие, и одновременно позволяет режиссёру в полной мере продемонстрировать свою изысканную эстетику.

Сэр Густав — один из самых запоминающихся персонажей мирового кино 2014 года.

Объектив всегда находится в фиксированном положении с осью симметрии в центре. Камера также движется по траектории вращения 90° и 180°, либо параллельно движению персонажа, либо перпендикулярно земле, увеличивая и уменьшая масштаб с точностью до миллиметра.

Между классическими кадрами – яркие, блестящие цветовые блоки, словно сочетание нового и старого. Большая часть фильма снималась в Гёрлице, небольшом немецком городке, пропитанном красотой древней Европы, с его старинной архитектурой и заснеженными дорогами по обеим сторонам. На этом фоне скрупулезность Уэса проявляется в том, как он организует и декорирует сцену: от блюд на столе, костюмов и внешнего вида персонажей до статей, текстов, документов… которые тщательно выстроены и скрупулезно воссозданы, чтобы выглядеть реалистично.

Музыка, написанная Александром Деспла, также отличается тщательностью: в общей сложности 32 композиции соответствуют каждой сцене фильма своим ритмом. Всё это делает каждую сцену в «Отеле «Гранд Будапешт» одновременно волшебной и знакомой, словно страница детской книжки с картинками или сказка Андерсена, сошедшая с большого экрана.

Не только композиция сбалансирована, но и актёрский состав следует принципу равного распределения: 18 различных главных и второстепенных персонажей. Помимо известных имён, связанных с предыдущими фильмами Уэса (Билл Мюррей, Оуэн Уилсон, Джейсон Шварцман), есть и новые лица, впервые сотрудничающие с ним (Сирша Ронан, Леа Сейду, Джуд Лоу), многие персонажи появляются в фильме ненадолго в качестве случайных гостей отеля, созданного Уэсом. Два главных героя также представляют собой дуэт опытного Рэйфа Файнса, играющего роль мистера Густава, и Тони Револори, который пока не знаком кинозрителям, но играет мальчика Зеро, не оттеснённого на второй план звёздным составом.

Семейный элемент, ставший важным связующим звеном между главными героями в предыдущих фильмах («Семейка Тененбаум», «Поезд на Дарджилинг»), в «Отеле «Гранд Будапешт» отсутствует. Ни у Зеро, ни у Гюстава нет чёткого бэкграунда. Гюстав описывается как донжуан средних лет, который часто флиртует и заводит романы с богатыми, пожилыми и эмоционально обделёнными блондинками. Критерии отбора женщин показывают, что Гюстав также очень принципиальный человек, но всё же он соглашается «нарушить правила», чтобы Зеро — парень без семьи, родственников и, по его словам, без образования и опыта — работал в отеле.

Образ Гюстава — это также интересная метафора, которую Уэс Андерсон использует для себя, постоянно нарушая принципы, которые сам же и выстраивал на протяжении долгого времени. «Отель «Гранд Будапешт»» следует типичному юмористическому ритму, но завязка фильма начинается с события, отдающего криминалом, с намёком на детективную атмосферу — жанр, никогда ранее не встречавшийся в работах Уэса.

Тони Револори (слева) и Сирша Ронан в сцене из фильма.

Внезапная смерть мадам Д. (Тильда Суинтон), одной из многочисленных любовниц Гюстава, даёт ему и Зеро повод покинуть Гранд Будапешт и отправиться в новое совместное приключение. Уэс также добавляет романтические отношения (между Зеро и Агатой) и воссоздаёт три классические голливудские сцены боевика (побег из тюрьмы, сцена катания на лыжах и сцена стрельбы) в своём неповторимом стиле.

Принцип симметрии также тщательно применяется им при построении сценария. Если в предыдущих работах Уэса персонажи были либо эксцентричными, либо озорными, а злодеи, если таковые имелись, играли лишь второстепенные роли, то в «Отеле «Гранд Будапешт» чётко разграничиваются две линии добра и зла. Эдриан Броуди играет сына мадам Д., который вместе со своими приспешниками пытается найти способ навредить Гюставу, чтобы завладеть состоянием его матери. Все события «Зеро» и «Гюстава» разделены на четыре равные части, вставленные между двумя войнами, разразившимися в Зубровке. Приём «рассказ в рассказе» помогает фильму быть симметричным от начала до конца, с чётким началом и концом.

После серии искренних смешков Уэс завершает фильм лёгкой грустью, словно пытаясь уравновесить эмоции зрителя. «Свободной страны Зубровка официально больше не существует», – образ отеля «Гранд Будапешт» в его лучшие времена существует лишь в воображении молодого писателя. Перед ним – пустой вестибюль, освещённый тусклым светом, источающий ужасающую печаль и одиночество. Возможно, этого мира и не существует, возможно, «он исчез задолго до того, как он в него ступил», как говорит Зеро Мустафа. Но чтобы насладиться пленительной красотой стариков, иногда нужно обладать и богатым воображением, как у Уэса Андерсона и Густава.

Трейлер фильма «Отель «Гранд Будапешт»»

По данным VNE