导演阮光勇：电影要卖座，就得“吸引顾客”

当然，对于像性这样的敏感话题，并不意味着拍电影就会冒犯别人。同样，在互联网上，尤其是YouTube上发布电影是相当自由的，但这并不意味着可以随心所欲！并非每个人都能随心所欲地发布内容，尤其是那些自称是艺术家的人。导演阮光勇就这个问题与PV进行了讨论。

YouTube 有其优点和缺点！

光伏：您如何看待制作电影并在 YouTube 上发布的趋势？

阮光勇主任：从职业角度来说，它是一个开放的信息渠道，为年轻人创造条件介绍和推广自己。在电影制作领域，如果你想放映你的电影，有几种选择，比如在影院放映或在电视上放映，但这两种形式对很多年轻人来说太难了，因为它们只适合专业人士。过去，电影制作人也可以打印磁带和光盘，在小剧院或学校等小型环境中介绍和放映。

但现在这种形式已不复存在，取而代之的是互联网，有了YouTube，它拉近了人们之间的距离，让人们更容易找到信息。在我看来，就免费信息而言，YouTube是一个相当不错的分发渠道，而且YouTube的质量现在也更高了。此外，目前YouTube上还有一种按观看次数付费给合作伙伴的方式，即通过广告赚钱。

当然，任何事物都有其利弊。其实，工具本身并没有错，关键在于人如何使用它。

导演阮光勇

光伏：先生，您刚才提到的 YouTube 发布的缺点是无法控制在那里发布的电影内容的问题？

阮光勇主任：事实上，YouTube 可以完全控制内容。YouTube 的审查制度非常完善，他们做得非常谨慎。例如，如果视频片段包含过于暴力或过于冒犯的场景，YouTube 就会发出审查通知。当然，这种审查制度可能比越南等其他国家的要求更宽松，审查范围更广，因为它是一个面向全球的频道。YouTube 还会收紧版权问题，首先是为了避免被起诉。就像我的电影一样，它也被秘密上传到 YouTube，但只要电影发行商通知 YouTube，他们就会立即删除这些片段。可以说，YouTube 也有其缺点。

首先，YouTube 上什么都有，从好到坏，就像跳蚤市场一样。这就要求观众要有意识地选择自己喜欢看的内容。

其次，为了赚钱，制片方会故意拍一些惊悚片来吸引观众。现实中，很多人贪得无厌，会做一些不该做的事情，还会建议别人把不好的事情发到网上。

光伏：先生，YouTube 也是一些人“规避”审查的渠道，他们随意发布内容无法通过审查的电影和 MV，以便在官方渠道上播放。所以，我们必须采取措施来管理这种情况，尤其是在《69号公寓》丑闻之后？

阮光勇主任：关于这个问题，越南的管理者必须遵守法律。当然，有些在YouTube上发布的产品本身没有问题，但根据越南法律，它们是错误的，所以我们必须制定法律，必须与YouTube建立联系。越南的管理者必须与YouTube建立联系才能在越南开设YouTube频道，例如，限制敏感场景或与政治相关的影片。或者更简单地说，如果有任何问题，只需联系YouTube，该片段或影片就会立即被删除。

现在的问题是，我们的管理员让YouTube的管理权自由发挥了太长时间，以至于很多人可以自由地在上面传播他们想要的内容。管理员们可以就管理问题与YouTube进行沟通，当然，人们总是渴望自由。

光伏：在YouTube上广泛播放的色情、惊悚、血腥暴力等低俗、冒犯性的电影，会对公众，尤其是年轻观众造成一定的影响，因为即使贴上16+、18+的标签，也不可能管控？

阮光勇主任：其实，YouTube 的管理能力相当不错。包含性爱场面或过度暴力的电影不会上线。然而，审查需要时间，所以当这些电影首次发布到 YouTube 上时，总会有人观看、下载或讨论它们……但归根结底，科技的使命是让人们更容易操作，拉近人与人之间的距离。因此，追查那些危害过大的内容的来源当然很容易，只是不值得去做。

光伏：但话说回来，像YouTube这样的在线发行渠道对于年轻电影制作人来说非常实用，可以让他们轻松地推广自己的作品。此外，它与其他主流渠道一样，也是一个完全可以通过观看量和广告获利的发行渠道。那么问题是如何协调内容管理呢？

阮光勇主任：显然，这对年轻人的审美观来说是一个非常有用的渠道。年轻一代的审美观将更加贴近世界。年轻人可以去那里观看剪辑片、短片，以及世界各地拍摄的所有影片。过去，我们没有机会观看外国短片，只能观看以磁带和光盘形式发行的长片。现在，你可以在YouTube上轻松学习和分享。它也是一个电影发行渠道。

难就难在，在YouTube上，除了无缘无故地获取观看量、纯粹为了好玩之外，如果你想赚钱，就必须向YouTube管理部门注册。如果你真的想做生意，想赚钱，就不能“非法经营”。对于那些注册了公司的人，政府很容易追踪到他们，所以如果你真的想赚钱，就必须认真、正经地工作。

问题在于，我们的管理和审查体系可能跟不上世界科技的步伐，而且使用YouTube的人也不太熟练，所以人们有点困惑。几年前，管理问题很棘手，但当时人们并不怎么使用这个频道。当然，任何发展都需要适当的管理来应对这些发展。

光伏：对于真正的艺术家来说，无论他们为电影院、电视还是YouTube制作电影，他们都必须对自己的作品负责。至于那些用冒犯性手段吸引顾客的人，他们也应该坚决淘汰这些产品。您觉得呢？

阮光勇主任：专业人士是指能够利用自己的专业做生意的人。电影院或电视台是电影制作人出售影片的地方，他们可以通过清晰的渠道获得报酬。目前，YouTube 还没有明确的收款方式。但我认为，总有一天，技术日新月异，YouTube 也能赚钱，而且赚得盆满钵满。等到他们赚得盆满钵满的时候，那些在 YouTube 上制作影片的人也会成为专业的电影制作人。这只是发行体系的改变。

过去，我们认为互联网和网络上的书籍不专业，因为它们无法出售，但现在电子书很专业。电子书或许无法完全取代纸质书，但它可以平衡甚至超越纸质书。时代在变，技术在发展，因此必须从不同的角度看待专业性。专业性的本质在于赚钱。

违反电影法、遭舆论谴责的电影《69号公寓》被下架。

我想，有一天，互联网连接足够强大，可以观看具有影院质量的电影，人们可以买得起家庭影院，那么商人将被迫寻找在互联网上做生意的方式，例如通过广告、支付费用。

“客服”是必须的！

光伏：你觉得在电影里加入一些火辣的场面怎么样？我最近看了很多越南电影，每部电影都有火辣的场面，有些电影甚至被评为16+、18+，成为不可或缺的“调味剂”！

阮光勇主任：其实电影里出现火辣场面很正常。电影讲的是情感，暴力也好，爱情也好，喜剧也好，都会制造一些情绪，让人发笑，让人恐惧，让人渴望……性，是世间永恒的话题，永不老去，永不消逝。人们总是对这个话题感到好奇。大多数艺术电影都会探讨这个问题，因为它容易争论，容易感同身受，而且是一个非常人性化的话题，一种人的本能。这关乎这个话题的深度。表面上看，电影就像一道菜，需要佐料，支撑电影的火辣场面就像在菜里加了一点辣椒。但有些电影想加火辣场面却加不上，比如儿童片，小孩子不爱吃辣椒，厨师当然也不会加辣椒。问题在于，这部电影的目标观众是谁！

光伏：拍摄一部关于性等敏感话题并给人留下深刻印象的电影是否很困难？

阮光勇主任：敏感题材通常很难拍，比如裸体摄影。除了特殊人群，每个从事艺术的人都怀揣着带来美好事物的初心，没有人想做坏事，但很多时候能力不足。同一个摄影师，同一个模特，同一个角度，同一个意图，但如果有天赋，照片就会很美，但如果没有天赋，就会变得很糟糕。在越南，这更是难上加难。因为审查制度很严格，如果你对某些东西不熟悉，就永远无法进步。我自己也非常害怕拍摄热门场景，因为拍摄难度很大。

光伏：为了吸引观众或者制造舆论，过度使用爆笑场面是不可取的，对吧？因为那样的话，爆笑场面就会显得尴尬和牵强，不会给影片带来任何效果。

阮光勇主任：一切都取决于观众。电影就像一个产品，但如今人们称之为“吸引顾客”有点轻蔑。但如果你想卖东西，你就必须吸引顾客。然而，如果你以与产品同等的水平吸引顾客，买家不会离开；但如果你以一种不相关的方式吸引顾客，当然，人们会感到不舒服，不会再去看。一切都会对以后产生影响。你可以通过虚假吸引顾客在短期内从人们那里获得一两块钱，但以后你会损失更多。

吸引观众是必要的。我们必须把电影当成一种商品，而不是什么了不起的东西！

光伏：所以你一定对自己拍的电影很满意，因为尽管它们受到很多批评，但最近的《我的人民家》却卖得很好，利润很高？

阮光勇主任：我并非才华横溢之人，所以当然并非我所做的一切都是好的。有好事，有坏事，有能做的，也有做不到的。每个人都如此。我并不后悔我所做的一切。我知道如何明确自己的目标，在条件允许的情况下尽我所能，并从中汲取经验教训，以备下次之需。客观地说，我不能说我不满意，但我内心深处知道自己做了什么，还有什么没有做。

光伏：在拍电影的时候，您如何考虑品味和艺术的比例？

阮光勇主任：我在艺术或品味方面没有任何界限，但其中多少带有我的自我意识。我真心想拍电影，拍我喜欢的细节。我不知道那些自费拍电影的独立电影人是怎样的。至于我，我就像个商人，生产产品给很多人看。我的喜好还是要由观众来衡量，我和观众之间必须保持距离。

很多人问我拍出成功电影的秘诀是什么。其实我没有什么明确的公式。重要的是我融入了大多数人的圈子。

光伏：近年来，许多海外越南导演创作的电影形成了鲜明的类型，引起了不少社会关注。您对此有何评论？

阮光勇主任：最初，海外越南导演的电影各有特色，对品质和风格的需求与越南本土导演不同。但随着时间的推移，他们的电影越来越贴近越南观众，海外越南导演的色彩逐渐淡化，更多地融入市场和越南观众。或许，初回国时，大多数海外越南导演对电影还不熟悉，所以过于梦幻，投入也过多。如果阮查理现在就拍《同茂英雄》，或许就不会遭受如此大的损失。

光伏：如今的越南电影大多是喜剧、鬼片和恐怖片。难道现在的制片人和电影人只考虑票房，而不考虑艺术或类型片吗？

阮光勇主任：其实，这是一个正确的趋势，但为时已晚。世界上每个人都在走这条路。比如在韩国，最初主要是浪漫喜剧。浪漫喜剧是非常本土化的电影，它们不需要太多的预算或条件，只需要魅力、心理和情感。当观众对这种类型感到厌倦时，电影制作人就必须站出来做出改变。下一个最容易改变的步骤是鬼片。从技术上讲，鬼片比浪漫喜剧更进一步，因为它们需要声音、特效、化妆、灯光等等。尤其是在东亚国家，人们越迷信，鬼片就越容易生存。

接下来是动作片，全世界的电影人都想拍动作片。所有类型的电影，比如爱情片、喜剧片、恐怖片，都是为动作片服务的。因为动作片通俗易懂，在世界各地都容易卖座。所以，只要条件合适，制片人就会开始制作动作片。

光伏：阮光勇想通过历史动作片《美人计》来彰显自己的地位吗？！

阮光勇主任：我本身是个热爱科技的人，所以我很想拍一部历史动作片。我想尝试一些新的东西，一些别人没做过，或者做过但一直找不到出路的东西。这满足了我的热情。可以说，我的整个职业生涯都在豪赌。就像《美人计》一样，当时的电影人非常不敢拍历史片，而在此之前，历史片都在亏钱。当时，我也很担心，如果《美人计》再次亏钱，就没人敢再拍历史片了。所以我必须设法解决历史片的收入问题。这也是一种为未来投资者建立信任的方式。

光伏：感谢这次聊天！

据《石油时报》报道