查看古代刺绣

（冯宪光）人们曾以为，古代刺绣画已经因时间的流逝和热带地区严酷的气候而消失。然而，义安博物馆幸运地保存了数十幅珍贵的古代刺绣艺术画作。考虑到目前在越南，此类画作已所剩无几，我们便可知这些“珍宝”有多么珍贵……

我第一次听说这些画作是在大约五年前。一次偶然的机会，乂安博物馆前副馆长张得清先生提到了乂安博物馆收藏的一套非常特别的刺绣作品。当时，尽管我们多次请求，但由于“保密”的原因，我们未能有机会欣赏。然而，对这套“独一无二”的藏品的“执念”却萦绕了我多年。如今，亲眼目睹这些作品，我才明白，对这套刺绣作品的谨慎和“保密”确实非常必要。



博物馆工作人员对刺绣作品进行鉴定、清点。

在博物馆副馆长阮德剑先生的同意下，我跟随阮氏梅女士来到了研究与珍藏室，这些独一无二的作品就在这里被珍藏和保管。梅女士轻轻地打开铝制柜子，缓缓地将画作抬起，仿佛在珍藏一件珍宝。站在这件珍贵的艺术品旁，我感受到了时间的流逝，感受到了古代工匠在创作作品前的精湛技艺和一丝不苟；我可以想象，收藏、欣赏画作，并以此作为爱好来展现自己品位的人……

画作的上方或侧面绣有汉字，记录着日期、赠与物主以及祝贺之意。现存的绣画大多创作于19世纪末20世纪初。有些画作上会标明完成日期或赠送日期，如《保大年三十冬》（1935年保大冬）、《隆甲年春》（1944年保大春）、《保大茅屋春》（1938年夏）等。每幅画的内容各不相同，但通常画中既有动物图案，也有植物图案，如“桐、鹤、莲花、蝴蝶”等题材的画作，还有“孔雀、竹子、菊花、蝴蝶”等题材的画作，还有“桐、鹰”等题材的画作，还有“孔雀-牡丹”等题材的画作。此外，根据每个特殊场合的具体含义，每幅画作都有不同的插图，祝寿的画作上通常会写上“福禄寿”等字样，新年时送给房主的画作上通常会写上“福贵长春”等字样……这些都是民间传说中常见的象征财富、奢华、力量和纯洁的形象，例如：鹤象征长寿，孔雀象征太平富贵；牡丹与游鱼组合，寓意“财源广进”，是大年初一的美好愿望；松、竹、杏象征君子的忍耐，莲花象征高洁清澈……



《富贵寿春》是这幅画中最大的一幅，长190厘米，宽100厘米。画作双层，底色为红色丝绸，下层为白色粗布，边缘为黄色锦缎，画面上绣有寿星的形象，右边是一位美丽的黑发少女，左边是一位手持花枝向寿星献花的少年……她仔细地给我看画上的每一个针脚，有像少女发髻的地方，绣线粗犷，乌黑如真发髻。麦女士说：这幅画确定是20世纪初的作品，至今已有百余年历史，但针脚的颜色依然十分自然，没有褪色。刺绣技法也极为精湛，头绣、块绣、扭绣、布绣……绣法多样，优美细腻。



另一幅以“竹鸟莲蝶”为主题的绣画，绣在粉色丝绸底上。画幅绣有一丛竹子和两只鹳鸟，竹枝上绣着两只麻雀，一枝菊花繁花似锦，还有两只飞舞的蝴蝶。这幅画用了多种颜色的线绣制，大部分是天然染料，取自棕色块茎、姜黄块茎、指甲花叶、槐花、靛蓝叶、贝壳……线的基本颜色有黄、红、紫、蓝、绿五种……麦女士还说：正是这种天然元素，成就了古代刺绣画的独特性，因为线通常非常耐用。这些画作都是手工刺绣的，所以每一幅都有自己的色调和灵魂，独一无二。

询问统一刺绣合作社（荣市）最有经验的人员，他们也不知道这些作品究竟是在乂安、河西、顺化还是其他地方绣制的。博物馆里工作时间最长的人只知道：这些画作是自土地改革时期以来从乂安地主和官员手中收来的，其中一些画作清晰地标明出自乂安省郎维南地主（隶属于昆强县陆达公社东福合作社）或兴文商店。由于手工刺绣产品的“独特性”，这里的每一幅画作都可以被视为一件独特的艺术品。

2006年，时任越南历史博物馆馆长的范国君博士和中央科学委员会委员阮廷战博士曾到访义安博物馆，对上述画作进行鉴定并表示，这些画作极其珍贵，如果拿到市场上去卖，价值可达十位数。博物馆同事也开玩笑说：当时范国君博士很想把这些作品带到越南历史博物馆展出，但后来他坦诚地说：义安朋友收藏的这些珍贵的东西，一定要留在义安。目前，越南历史博物馆还收藏了近100幅20世纪初刺绣的古代艺术刺绣画。2009年，博物馆首次展出上述展览，受到众多观众、手工艺人和艺术研究者的关注。

除了大型绣画，义安博物馆目前还保存着许多其他手工刺绣作品，例如枕套、帽子、衬衫、桌布、浮雕、陶瓷等……为了保存和保护这些珍贵的藏品，50年来，义安博物馆的几代干部员工付出了巨大的努力来收集和保护它们。与此同时，博物馆还举办了多次鉴定会，试图让这些艺术绣画重现其真正的价值。尽管他们如此用心，但如今，那些默默守护着这些作品的人仍然心存疑虑，因为人们的努力和心血似乎无法抵御风雨和时间的侵蚀。许多作品在保存了一个多世纪后，已经开始破损腐烂。面对这种情况，麦女士和她在文物清查和保护研究部门的姐妹们尽管付出了巨大的努力，但也只能保护到表面。更深层次、更需要的是保护所需的手段和设备；但这些远远超出了他们的能力范围。

我的哈