《布达佩斯大饭店》——一场色彩缤纷的电影盛宴

导演韦斯·安德森充分发挥了他丰富而天马行空的想象力，创作出了一部定义他职业生涯的杰作。

影片背景设定在欧洲远东的一个虚构国家祖布罗夫卡，那里有一座名为“阿尔卑斯苏台德圆舞曲”的山脉。山脚下是美丽的小镇内伯尔斯巴德，静静地坐落在松林之中。山顶矗立着一座古老的建筑，翠绿色的瓦片屋顶和淡粉色的墙壁。这就是布达佩斯大酒店，“曾经声名远扬，构思巧妙，风景如画”。

受奥地利作家斯蒂芬·茨威格作品的启发，导演韦斯·安德森继续创作小说式的电影，探索其电影风格中从未出现过的主题和类型。《布达佩斯大饭店》，顾名思义，是导演电影生涯中一部真正的“大”作。

电影《布达佩斯大饭店》的海报。

如果仅从外表观察，很容易看出《布达佩斯大饭店》是一部真正的韦斯·安德森电影：画面细节丰富、色彩绚丽；人物性格塑造鲜明鲜明；影片遵循熟悉的章节结构，并且始终充满笑声。

但导演并没有像往常一样直接进入故事，而是运用了“故事套故事”的技巧来主动讲述。故事中嵌套着三个故事，就像一座多层酒店。每一层都对应着不同的画面，代表着影片中发生的某个历史时期。

从一楼开始，韦斯·安德森带领观众走进虚构的祖布罗夫卡共和国。在一条白雪皑皑的道路上，一个小女孩正走向一位被誉为“国宝”的无名作家的纪念碑。按照惯例，她从外套口袋里掏出一把钥匙，挂在雕像上，旁边还有许多其他钥匙，然后打开他的小说阅读。

下一个镜头将观众带回到1985年，当时这位伟大的作家仍然健康地讲述他的故事。画面从1:85缩短到1:80，以表示时间的变化，然后继续缩短到4:3，并停在2:35:1，这也是这位作家故事开始的时刻。

据说，他年轻时在布达佩斯大酒店入住期间，偶然结识了酒店老板泽罗·穆斯塔法先生，后者曾是祖布罗夫卡的首富。穆斯塔法先生是这位作家作品的粉丝，便邀请他共进晚餐，并答应向他讲述自己的故事。

从这里开始，叙述者的视角转换，回到1932年，当时祖布罗夫卡的战争仍在继续，布达佩斯大酒店正处于鼎盛时期，年轻的泽罗·穆斯塔法刚刚入职，担任酒店门童。虽然故事的大部分内容讲述的是泽罗在布达佩斯大酒店的工作经历，但核心人物却是酒店前任经理古斯塔夫先生。

对于对摄影机位置和剪辑一丝不苟的韦斯·安德森来说，改变风格或许是不可想象的。然而，在《布达佩斯大饭店》中，他叙事方式最大的不同在于画面空间的缩减。作为影片主要内容的“零”的整个故事，都以4:3的画面比例拍摄——这是老式黑白无声电影的标准比例。这种设定营造出一种与故事发生年代相符的怀旧感，同时也让导演充分展现了他精湛的审美。

古斯塔夫爵士是 2014 年世界电影界最令人难忘的人物之一。

镜头始终处于固定状态，对称轴位于中心位置。摄影机的运动方式也遵循90度、180度的旋转轨迹；或与角色的运动平行，或与地面垂直；放大和缩小精确到毫米。

经典的画面之间，是鲜活绚丽的色块，仿佛新旧交融。影片大部分场景在德国小镇格尔利茨拍摄，古老的建筑、白雪皑皑的街道两旁，洋溢着古老的欧洲之美。在这样的背景下，韦斯对场景的布置和布置，从餐桌上摆放的菜肴、人物的服饰、样貌，到文章、文字、文献……都经过精心构图，细致入微，宛如真实。

亚历山大·德斯普拉特创作的音乐也同样精雕细琢，共计32首，以独立的节奏对应着影片中发生的每一个场景。这一切，让《布达佩斯大饭店》的每一个场景都显得既魔幻又熟悉，仿佛儿童绘本中的一页，又仿佛是走出大银幕的安徒生童话。

影片不仅构图均衡，演员阵容也遵循了均衡分配的原则，共有18位不同的主角和配角。除了韦斯以往作品中耳熟能详的演员（比尔·默里、欧文·威尔逊、詹森·舒瓦兹曼）之外，还有首次合作的新面孔（西尔莎·罗南、蕾雅·赛杜、裘德·洛），许多人在影片中短暂亮相，扮演韦斯打造的酒店的普通客人。两位主角也是一对搭档：经验丰富的拉尔夫·费因斯饰演古斯塔夫先生；托尼·雷沃罗利则对电影观众来说还很陌生，但他饰演的少年零号却丝毫不逊色于其他明星阵容。

家庭元素在之前的作品（《天才一族》《穿越大吉岭》）中成为连接主要人物的重要纽带，但在《布达佩斯大饭店》中却消失了。泽罗和古斯塔夫都没有明确的出身。古斯塔夫被描绘成一个中年唐璜，经常与富有、年老且情感匮乏的金发女郎调情。从古斯塔夫选择女性的标准来看，他也是一个很有原则的人，但他还是同意“打破常规”，让泽罗——一个没有家人、没有亲戚，而且据他说，没有受过教育或任何经验的男孩——在酒店工作。

古斯塔夫的形象也是韦斯·安德森在不断打破自己长期以来设定的规则时用来比喻自己的一个有趣隐喻。《布达佩斯大饭店》遵循着典型的幽默节奏，但影片的导火索却始于一个充满犯罪气息的事件，并带有一丝侦探氛围——这种类型在韦斯的作品中从未出现过。

托尼·雷沃罗利（左）和西尔莎·罗南在电影中的一个场景。

古斯塔夫众多情妇之一的D夫人（蒂尔达·斯文顿饰）突然去世，让他和泽罗有理由离开布达佩斯大酒店，一起踏上新的冒险。韦斯还融入了泽罗和阿加莎之间的浪漫情愫，并以自己独特的风格重现了好莱坞三大经典动作场景（越狱、滑雪和枪战）。

对称原则在他剧本的构建中也得到了淋漓尽致的运用。如果说韦斯以往作品中的角色要么古怪，要么恶作剧，坏人（如果有的话）也只是配角，那么《布达佩斯大饭店》则清晰地划分了善恶两条线。阿德里安·布罗迪饰演D夫人的儿子，他与他的手下试图找到伤害古斯塔夫的方法，以夺取他母亲的财产。泽罗和古斯塔夫的所有事件被分成四个相等的部分，穿插在祖布罗夫卡爆发的两场战争之间。“故事中的故事”手法使影片前后对称，开头和结尾清晰明了。

在一连串爽朗的笑声之后，韦斯以一丝淡淡的悲伤结束了影片，仿佛是为了平衡观众的情绪。“祖布罗夫卡这个自由的国度正式不复存在”，布达佩斯大饭店鼎盛时期的景象如今只存在于这位年轻作家的想象中。如今，他眼前空荡荡的大厅，在昏暗的灯光下，散发着令人毛骨悚然的悲伤与孤独。那个世界或许并不存在，或许“早在他踏足之前就消失了”，泽罗·穆斯塔法如是说。但要欣赏老人们那令人着迷的美，有时需要像韦斯·安德森和古斯塔夫那样，拥有天马行空的想象力。

电影预告片《布达佩斯大饭店》

据VNE报道