两位其电影曾在国际电影节上获奖的导演潘当迪和阮黄叶分享了越南电影正式参加戛纳电影节的机会。

您认为越南电影进入戛纳电影节主竞赛单元的机会有多大？越南电影目前还缺少什么？为了获得这个机会，它需要什么？

阮黄叶：我不明白为什么一定要是戛纳？如果是戛纳，为什么一定要成为官方奖项？我们是不是在施加压力，或者把电影（在我看来，纯粹的艺术创作）放在一个比较的尺度上？

当然，每个人都想让电影成为大众电影。电影节上也有一些面向大众的电影，所以它们当然会参赛，但比赛本身以及对比赛结果的期待应该会有所不同，对吧？

这是一部电影，这是一件艺术品，请不要问这样的问题，好像越南没有任何电影正式参加戛纳电影节的角逐是一件很遗憾的事……然后当一部越南电影在国际电影节上赢得重要奖项时，有些人会首先怀疑，这个电影节很大吗？那个奖项好像是非官方的？那个奖项不是重要奖项？

电影摄影师范光明、导演潘登迪和阮黄迭在戛纳电影节上。 -照片：NVCC

从越南的角度来看，想要有电影入围戛纳电影节，我们缺少好电影。而我们的弱点在于，我们并没有真正下定决心去拍好电影！

如果这个观点不能代表整个国家：人才是需要的，而人才……可能比我们更个人化。所以我觉得机会每年五月都会来。只是我有足够的才华，足够与众不同，所以我不需要穿着童装，抱着小鸡走上红毯……也不会有人抱怨我在戛纳炫耀我的裙子！

虽然说实话我对此并不反对，我甚至觉得，要是我有钱，干脆把它拿到戛纳烧掉，然后拍照登报也挺好的。渴望进入电影圣殿，并非只有那些烂片群体才有的权利——穷人除了电影什么都没有。

潘当迪：这可远可近，前提是我们需要真正有才华的人。戛纳是精英电影人最重要的聚集地，汇聚了电影中那些经典的价值观，同时也欢迎那些以尖锐、震撼的视角揭露时代问题的电影，以及那些打破形式框架、力求革新电影语言的电影。

正因为如此，戛纳电影节需要极其著名和熟悉的面孔来维持其领先地位和“经典”形象，但也需要积极进取的电影人、真正独特和与众不同的新人来证​​明电影业并不局限于熟悉的面孔。

当然，我们在戛纳没有什么熟面孔，但即使找到一位足够新、足够“有进取心”、足够与众不同的电影人，正如戛纳所需要的那样，也绝非易事，尤其是在我们长期将自己与顶级电影业隔绝开来，将自己局限于过于安全、过于过时的创作思维标准之后，而世界已经取得了长足的进步。

此外，少数刚刚崭露头角的年轻才俊还要在得不到经纪机构支持的环境中长期摸索，只求安全，却忘记了对于一个电影行业（或者更广泛地说，整个文化）来说，最不安全的事情就是在世界的重要领域没有发言权。