两位其电影曾在国际电影节上获奖的导演潘当迪和阮黄叶分享了越南电影在戛纳电影节上角逐官方奖项的机会。

您认为越南电影进入戛纳电影节正式竞赛单元的机会有多大？越南电影目前还缺少什么？为了获得这个机会，它需要什么？

阮黄叶：我不明白为什么一定要是戛纳？如果是戛纳，为什么一定要设立一个官方奖项？我们是不是在施加压力，或者把电影（在我看来，纯粹的艺术创作）放在一个比较的尺度上？

当然，每个拍电影的人都想把电影带给公众。电影节上也有一些面向公众的电影，所以它们当然会参赛，但比赛本身以及对比赛结果的期待应该会有所不同，对吧？

这是一部电影，这是一件艺术品，请不要问这样的问题，好像越南没有电影正式参加戛纳电影节的角逐是一件很遗憾的事……然后，当一部越南电影在国际电影节上获得重要奖项时，有些人会首先怀疑，这个电影节很大吗？那个奖项好像是非官方的？那个奖项不是重要奖项？

电影摄影师范光明、导演潘登迪和阮黄迭在戛纳电影节上。 -照片：NVCC

从越南的角度看，能有电影入围戛纳，是因为越南缺少好电影。而我们的弱点在于，我们并没有真正下定决心去拍好电影！

如果这个观点不能代表整个国家，那么：人才是需要的，而人才……可能比我们更个人化。所以我认为机会每年五月都会来。只是我有足够的才华，也足够与众不同，不需要穿着童装抱着小鸡就能走上红毯……也不会有人抱怨我在戛纳炫耀我的裙子！

说实话，我对此并不反对，我甚至想，要是我有钱，干脆把它拿到戛纳烧掉，然后拍照登报，也挺好的。渴望来到电影圣殿，并非只有烂片俱乐部才有的权利——穷人除了电影什么也没有。

潘当迪：这可远可近，前提是我们需要真正有才华的人。戛纳是电影精英、电影经典价值观最重要的聚集地，同时也欢迎那些以尖锐、震撼的视角揭露当代问题的电影，以及那些打破常规、力求革新电影语言的电影。

正因为这个特点，戛纳需要极其著名和知名的面孔来维持其领先地位和“经典”外观，但它也需要积极进取的电影人、真正独特和不同的新人才来证明电影不会停留在熟悉的面孔上。

当然，我们在戛纳没有任何熟悉的面孔，但即使找到一位足够新、足够“有进取心”、足够与众不同的电影人，以满足戛纳电影节的需求，也绝非易事，尤其是在我们长期与顶级电影界隔绝，将自己局限于过于安全、过于陈旧的创作思维标准之后，而世界已经取得了长足的进步。

此外，那些刚刚崭露头角的稀有年轻才俊还要在极少得到经纪公司支持的环境中长期摸索，只求安全，却忘记了对于一个电影行业（或者更广泛地说，整个文化）来说，最不安全的事情就是在世界的重要领域没有发言权。