Deux réalisateurs dont les films ont remporté des prix dans des festivals internationaux, Phan Dang Di et Nguyen Hoang Diep, parlent de l'opportunité pour les films vietnamiens de concourir officiellement à Cannes.

Selon vous, quelles sont les chances des films vietnamiens d'être sélectionnés en compétition officielle au Festival de Cannes ? Que manque-t-il au cinéma vietnamien ? De quoi a-t-il besoin pour y parvenir ?

Nguyen Hoang Diep : Je ne comprends pas pourquoi il faut que ce soit Cannes. Et si c'est Cannes, pourquoi faudrait-il que ce soit une catégorie officielle ? Est-ce qu'on exerce une pression ou qu'on compare des films (à mon avis, de pures créations artistiques) ?

Bien sûr, tout le monde souhaite rendre un film public. Certains films sont destinés au public dans les festivals, donc ils concourent évidemment, mais la compétition et les attentes quant aux résultats devraient être un peu différentes, n'est-ce pas ?

C'est un film, une œuvre d'art. Ne posez pas de questions, comme si c'était dommage que le Vietnam n'ait aucun film officiellement en compétition au Festival de Cannes… Et puis, quand un film vietnamien remporte un prix majeur dans un festival international, certains en doutent d'abord : ce festival est-il important ? Cette catégorie semble-t-elle officieuse ? Ce prix n'est-il pas un prix majeur ?

Le directeur de la photographie Pham Quang Minh, le réalisateur Phan Dang Di et Nguyen Hoang Diep au Festival de Cannes. -Photo : NVCC

Du point de vue du Vietnam, pour qu'un film concoure à Cannes, nous manquons de bons films. Et notre faiblesse réside dans notre manque de détermination à faire de bons films !

Si la perspective n'est pas représentative du pays : le talent est nécessaire, et le talent est… probablement plus personnel que le nôtre. Je pense donc que l'occasion se présente chaque année en mai. C'est juste que j'ai suffisamment de talent et que je suis suffisamment différente pour ne pas avoir besoin de porter une robe de bébé et de tenir un poulet pour aller sur le tapis rouge… sans que personne ne se plaigne que je montre ma robe à Cannes !

Pour être honnête, je n'y vois aucune objection. Je pense même que si j'avais l'argent, je l'emmènerais à Cannes, je le brûlerais, puis je le prendrais en photo et le publierais dans le journal. Ce serait bien aussi. L'envie de venir au temple du cinéma n'est pas réservée aux cinéastes médiocres : les pauvres n'ont que des films.

Phan Dang Di : Cela peut être proche ou lointain, et la condition préalable est que nous ayons des talents exceptionnels. Cannes est le rendez-vous incontournable de l'élite du cinéma, des valeurs devenues classiques du cinéma, et c'est aussi un lieu qui accueille des films qui abordent les enjeux de notre époque avec des perspectives parfois crues et choquantes, ou des films qui brisent les codes formels, dans un effort de renouvellement du langage cinématographique.

En raison de cette caractéristique, Cannes a besoin de visages extrêmement célèbres et familiers pour maintenir sa position de leader et sa tenue « classique », mais il a également besoin de cinéastes agressifs, de nouveaux talents vraiment uniques et différents pour prouver que le cinéma ne se fige pas dans des visages familiers.

Bien sûr, nous n'avons pas de visages familiers à Cannes, mais même trouver un cinéaste suffisamment nouveau, suffisamment « agressif » et suffisamment différent comme Cannes en a besoin n'est pas du tout facile, surtout après une très longue période où nous nous sommes isolés de l'industrie cinématographique de pointe, nous limitant à des normes de pensée créative trop sûres et trop dépassées alors que le monde a beaucoup progressé.

De plus, les rares jeunes talents qui viennent d'émerger doivent tâtonner longtemps dans un environnement avec très peu de soutien des agences de management, ne visant que la sécurité, oubliant que la chose la moins sûre pour une industrie cinématographique (ou plus largement, pour une culture entière) est qu'elle n'a pas de voix dans des zones importantes du monde.