Le peintre Le Huy Tiep - talentueux et solitaire

(Baonghean) - Peu de gens savent que cet artiste talentueux et solitaire de Nghe An a eu une vie pleine d'événements.

Lorsque je suis entré dans l'appartement de l'artiste Le Huy Tiep à My Dinh (Hanoï), il était occupé à laver les verres utilisés pour boire du vin. Dans ce coin spacieux et isolé de la maison, il semblait très familier avec la vie solitaire et débordait d'enthousiasme pour la cuisine. Il m'a dit : « J'adore cuisiner et j'y consacre plus de temps qu'à tout autre travail, dessin compris. »

À propos de cuisine, il a déclaré : « Je me souviens des nuits passées où je veillais avec ma mère pour préparer des confitures pour le Têt. C'est ma mère qui m'a appris à faire des confitures et bien d'autres plats, et qui m'a transmis le plaisir de cuisiner. »

L'artiste Le Huy Tiep dans un coin de sa maison. Photo : T. Vinh

En fouillant dans ses souvenirs, Le Huy Tiep devint soudain une personne complètement différente. Il était comme quelqu'un cherchant dans un tunnel, une lumière magique vacillant encore quelque part pour le guider. Le bombardement américain qui faillit le tuer en 1965, alors qu'il n'avait que 15 ans et se rendait de Nghe An à Hanoï pour se faire soigner et réaliser son rêve de peindre, brouilla une partie de sa mémoire. Ce souvenir qu'il avait toujours considéré comme le plus beau et le plus pur de sa vie. Peu de gens savaient que cet artiste talentueux et solitaire avait eu une vie riche en événements.

En 1929, son père, alors jeune intellectuel, fut renvoyé de l'école et déporté dans sa ville natale de Nghi Loc (Nghe An) en raison de sa participation active au mouvement étudiant à l'École nationale de Hué. De retour dans sa ville natale, le jeune homme souhaitait toujours contacter l'organisation révolutionnaire. Ses supérieurs lui présentèrent une personne pour l'aider dans ses activités, et il fut très surpris de constater qu'il s'agissait d'une femme.

« L'attente » – huile sur toile de Le Huy Tiep. Photo : T. Vinh

Après une période de travail ensemble, il réalisa qu'il aimait cette camarade, même s'il savait qu'elle était plus âgée que lui. Mais le plus surprenant fut qu'elle refusa lorsqu'il la demanda en mariage. La cadre révolutionnaire refusa non pas à cause de son âge, mais parce qu'en ces jours difficiles, elle savait qu'elle courait un danger, risquant même sa vie. Il lui dit que si elle refusait, il n'épouserait personne d'autre. Peu de temps après, elle fut arrêtée, emprisonnée et torturée à la prison de Vinh.

Ce n'est qu'après la Révolution d'août qu'ils se revoyèrent. À cette époque, il était membre du Comité provincial du Parti, son supérieur hiérarchique, et le plus surprenant était qu'il l'attendait depuis plus de dix ans. Il se présenta de nouveau à l'organisation et la demanda en mariage, mais elle refusa une fois de plus. Elle craignait que la torture ne lui ait fait perdre sa capacité d'être mère. Mais, grâce à sa sincérité et à la persuasion de l'organisation, elle accepta. Lors de leur mariage (en 1948), la bonne nouvelle fut publiée dans le journal provincial.

« Sous le fond » – une estampe unique de Le Huy Tiep. Photo : T. Vinh

Deux ans plus tard, un miracle se produisit. La soldate révolutionnaire Nguyen Thi Thiu donna naissance à un fils. Ce garçon, Le Huy Tiep, était la concrétisation d'une histoire d'amour qualifiée par la presse de « rarement fidèle ». Il était également le seul enfant de la famille des deux soldats révolutionnaires, Le Huy Diep et Nguyen Thi Thiu. M. Diep était l'ancien vice-président permanent du Front de la Patrie de Nghe An. Mme Thiu (militante révolutionnaire avec Mmes Nguyen Thi Minh Khai et Nguyen Thi Quang Thai) était présidente de l'Union provinciale des femmes de Nghe An et cheffe de la délégation de l'Assemblée nationale de Nghe An, deuxième mandat.

En 1965, alors qu'il se rendait de Nghe An à Hanoï pour des soins médicaux, Le Huy Tiep fut touché par une bombe américaine et s'écroula sur le bord de la route. Après trois jours de coma, ses blessures lui firent perdre une partie de la mémoire, gravement affectée. Depuis, chaque fois que le Têt arrive, il s'assoit et médite. Il aspire à se remémorer ses souvenirs. Il aspire à se remémorer clairement son enfance, les fêtes du Têt avec ses parents. Il évoque l'inquiétude qu'il éprouve à la vue des bourgeons printaniers qui bourgeonnent sur le porche. Quelque part, un espace vert, autrefois rayonnant en lui, se trouve.

Le retour d'Eva – huile sur toile de Le Huy Tiep. Photo : T. Vinh

Votre histoire me fait sans cesse réfléchir à la nostalgie et à l'oubli. Quelque part dans nos vies trépidantes, quelque chose s'est évanoui et s'est enfoui dans l'oubli, mais le fait que cela ait existé est réel, le fait que cela ait rendu les gens heureux ou tristes est réel. L'oubli, d'une certaine manière, est aussi l'envers de la mémoire. Peut-être est-ce ce vide auquel on aspire et auquel on souhaite joyeusement retourner. Tout comme être loin de chez soi est simplement une façon de vivre avec sa patrie, dans une autre partie de l'esprit.

Le Huy Tiep était le même : il n’avait rien perdu après cet étrange accident de 1965. Simplement, sa mémoire avait été occultée pour laisser place à ce que l’on appelait la nostalgie. Et puis, à chaque étape de sa vie, il a vécu dignement de l’honneur d’être le seul enfant décédé de sa mère de quarante-quatre ans, née pendant l’année de la pauvreté à Anh Son, une mère qui avait été une fervente militante révolutionnaire pendant la guerre.

« Créativité » – huile sur toile de Le Huy Tiep. Photo : T.Vinh.

Ainsi, dans chaque tableau, Le Huy Tiep peint comme s'il souhaitait préserver à jamais, par la toile et les couleurs, le monde qu'il a connu. C'est ainsi aussi que l'artiste peut revivre avec ses souvenirs, présents et futurs, malgré les souvenirs et l'oubli.

Les peintures contiennent ses pensées et ses préoccupations sur un monde plein de saveurs et de couleurs, plein de joie et de tristesse, de lumière et d'obscurité, de lumière et d'obscurité... Comme un parfum floral, un oiseau qui gazouille, un morceau de musique mélodieux, comme un plat délicieux posé sur une table dans une pièce élégante, chaque tableau éveille les sens du spectateur, le ramenant à un beau rêve qui est aussi son propre être.

Vinh-An